最近很熱鬧，前有打著馮小剛首部網劇大旗的《北轍南轅》，後有劉濤再演職場女性的《我是真的愛你》，網上還有一部不靠大明星出演，但卻話題熱度雙豐收的《我在他鄉挺好的》。同樣的「三個女人一台戲」，主角都為三位或四位女性，同樣的關注女性成長，聚焦性別衝突，女性群像似乎成了不約而同的熱門題材。

聚焦各種女性壓力

中國女性群像劇的紅火，大致可以追溯至五年前的《歡樂頌》。這部不以男女感情為主要表現對象，改以女性群體為主角的電視劇成為當年的話題之作，也讓劇中的四位女演員一躍而成中國影視界聲名俱在的頭部女明星。兩年後，《歡樂頌2》勢頭依然強勁，僅強大的廣告招商和帶貨能力，就讓這一題材成為了當代都市劇的寵兒。

去年，比照著女性群像題材量身定制的《三十而已》《二十不惑》系列相繼推出，其中《三十而已》坐定當年中國電視劇話題榜第一把交椅，女性題材的市場魅力再次被驗證。從去年到今年，從翻拍到原創，就先後有《誰說我結不了婚》《他其實沒有那麼愛你》《流金歲月》《澀女郎》等多部劇集上線。

題材優勢固然存在，但如何最大化利用這一題材的社會價值，中國電視劇的表現卻良莠不一。以近期在播的三部劇為例，各劇雖然不約而同地觸及了全職媽媽的身份焦慮、女性創業的職場天花板以及單身未婚女性受到的社會壓力，但在真實觸及社會現實層面上程度有輕重，深淺也不盡相同。

《北轍南轅》就被吐槽虛構現實過於懸浮，人物設定缺乏基本的生活邏輯；《我是真的愛你》雖然火力更為集中地對準了職場女性的一系列危機，但主角以丁克一族的視角出發，居高臨下的金手指模式也被吐槽浮於表面；唯一得到完全正面評價的《我在他鄉挺好的》，則以完全接地氣和符合現實邏輯的職場表達，真正做到了揭露問題、尋找答案和提供共情。

人物設定多有套路

從《歡樂頌》開始，中國女性群像劇的人員組成幾乎就沒有逃出一個固定模式：一個在職場殺伐果斷的霸道女總裁（安迪），一個初出茅廬懵懵懂懂的小白（邱瑩瑩），一個打怪升級逐漸蛻變的白領麗人（關雎爾或樊勝美），再穿插一兩個職場外的不確定因素，如不需要自我打拼的富家女（曲筱筱）。如果整體反映的話題年齡層再大一些，帶娃育兒的全職媽媽也是必須的“配置”，這個角色負責提供家庭育兒話題，提出社會性別話題以及討論女性的社會定位。

這些角色中，擔綱主角或者定場針作用的往往都是一位特別獨立的職場女性，她負責在女性群像劇裡解決小白的職場困難，輔助家庭主婦找到自己的社會角色，幾乎全知全能。在《歡樂頌》中扮演女霸總安迪的演員劉濤，也從此開啟了自己的新人設，在新劇《我是真的愛你》中也是幾乎相同的人設，奉行著“女孩幫助女孩”的理念，為劇中女性掃除一切障礙。《三十而已》裡的家庭主婦顧佳也格外地堅強勇敢，後期就走上了創業獨立的路徑；《北轍南轅》裡的尤珊珊更是開局就自帶金手指，見陌生人沒幾面，就能拉著幾位女性一起開餐廳；哪怕是相對接地氣的《我在他鄉挺好的》，也有一個表姐紀南嘉負責劇中的“職場大女人”設定。

觸及現實力度不一

組上一幫女性角色，再將各種社會議題一股腦兒地塞進劇裡，講完職場性別歧視就講背奶媽媽的艱辛，幫全職媽媽梳理好帶娃角色，又要處理老公出軌的小三問題。乍看上去，女性群像劇的故事幾乎都大同小異，女性的成長也不過是在大大小小的事件推動中，從懵懂到覺醒，從依靠他人到獨立自主，要做一部女性群像劇似乎手到擒來。

但從《歡樂頌2》開始，觀眾對女性群像劇的要求就已經開始逐步提升。浮皮潦草的人物是否貼近現實，劇中人物的生活方式是否真實存在，就連解決問題的方式是真的按照現實邏輯，還是依靠主角人物的金手指模式，都會被觀眾仔細挑揀。單從故事和人物的精彩程度來看，《北轍南轅》中幾個女性創業開餐廳的模式本身具有新鮮感，尤珊珊展示的生活方式也讓人大開眼界，但這種並不太被普通觀眾所瞭解的人物和生活，並不能引起大多數觀眾的共鳴。

就連去年大熱的《三十而已》，劇集後半段聚焦於手撕小三的快感，對女性創業簡單帶過，用理所當然的人設光環來解釋一切，也一度遭到觀眾的反噬。後續其他女性群像劇幾乎也都是栽在類似人設和劇情的漏洞上，現實題材不現實，題材的紅利就變得不那麼好吃。這也導致《歡樂頌》出現的近五年間，女性群像劇雖然先後都有新劇播出，但能達到同等口碑和市場熱度的作品卻不多見。直到今年的《我在他鄉挺好的》，才以真正體察都市年輕人生活狀態的真切感，俘獲了觀眾們的挑剔，得到了正向的回饋。

這部名不見經傳的網劇，全部主角並沒有什麼大明星，人物設定也沒有什麼特別之處。但恰恰在於真實反映城市年輕人的奮鬥現實，沒有動輒大平層和豪華公寓的住房條件，也沒有人人奢侈品穿搭的不協調。職場上的主角們歷經真實的困境，解決問題的方式也不是憑藉外來的金手指空降拯救。不少觀眾誇讚編劇有過真實的上班經驗，對現實生活的忠實還原才符合現實題材的定義。這也是女性群像劇真正的突破點所在，女性和群像往往只是外在的形式，現實主義的創作手法才是觸動人心的關鍵。