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“以史為鑒，可知興替”，古裝歷史劇，作為古裝劇的一個門類，正在不斷拓展其邊界。

一方面，歷史正劇在經歷了九十年代的黃金時期之後，雖然數量在銳減，但也不乏亮眼的作品出現。如改編自孫皓暉小說的“大秦”系列作品，《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》《大秦帝國之崛起》以及最近正在熱播的《大秦賦》，講述了戰國時代的秦國經變法而由弱轉強，並與六國爭霸進而一統天下，可最終走向滅亡的整個過程。這類正劇主題更恢弘大氣，基調更嚴肅，也擁有大批歷史愛好者的粘性觀眾。

另一方面，歷史正退居次位，以草灰蛇線般存在於影視作品中，作為重要背景存在，並與言情、權謀、架空等元素結合，產生眾多的“泛歷史”類作品，比如這幾年的爆款劇《琅琊榜》《慶餘年》等。這類作品大多改編自網路小說，融入了更多娛樂和爽點元素，同樣成為了當下歷史劇的重要組成部分。

歷史劇演變的背後，是時代變遷和觀眾審美的變化，這些變化都在倒逼歷史劇不斷“求變”，在題材的挖掘上更加深入，拍攝的角度上更加新穎，情感的表達上更能引起共鳴，從而為觀眾提供更豐富好看的作品。

回望：歷史正劇的黃金時代

說起當年的歷史劇，尤以歷史正劇表現突出。在九十年代中期前後，《武則天》《貞觀長歌》《三國演義》《康熙王朝》《雍正王朝》《漢武大帝》《臥薪嚐膽》等高品質歷史劇層出不窮，幾乎都屬於全民爆款，憑藉著考究的史學知識，過硬的製作班底、演技精湛的演員，還有對歷史精准的還原，迅速火起來，俘獲了各個年齡階段的觀眾，成為一個時代的標誌。

這些作品也大多收穫了不錯的收視成績，如1994年播出的《三國演義》收視份額達到了23.5%，1995年的《武則天》收視份額達到了34.7%，而近來在抖音、快手、B站影視解析類內容爆火的《雍正王朝》，1999年上映的時候央視收視率高達19%，北方地區收視率一度超過80%。

不過到2007年，歷史正劇的好勢頭急轉直下。當時《大明王朝1566》在湖南衛視播出，前期運營投入大量資源的前提下，該劇收視率卻始終沒有衝破0.5%。

直到後來在優酷及重慶衛視上線後卻引發如潮好評，甚至被《人民日報》等主流媒體盛讚該劇是“珍稀品種”，其豆瓣評分與《走向共和》並列電視劇第一。

有人說，“《大明王朝1566》透支了湖南衛視的全部情懷，也暴露了大部分電視觀眾的真實訴求。”因為《大明王朝1566》播出的節點很微妙，當時湖南衛視的《超級女聲》與《快樂男聲》紅遍大江南北，它們的出現是中國電視節目進入“娛樂時代”的重要標誌。

娛樂時代到來，嚴肅內容的受眾規模萎縮，歷史劇面臨著新的轉折。

拐點：架空、穿越歷史IP應時而生

隨著網路文學的崛起和IP改編的盛行，歷史網路文學為歷史劇提供了新鮮的樣本。

作為繼玄幻、都市小說之後受眾排行第三的作品，歷史類網路小說大神雲集，如月關、三戒大師、庚新、天使奧斯卡、酒徒、孑與2以及憤怒的香蕉等。一大批經典作品也脫穎而出，從被譽為架空歷史小說三駕馬車的《慶餘年》《極品家丁》《回到明朝當王爺》，再到有著“半部名著”之稱的《贅婿》，更有以文筆著稱的《雅騷》《上品寒士》等。

這些歷史網路文學作品大多有兩個特點:一，以穿越為開端，戲說歷史；二，歷史為背景，加入更多言情因素。

這也決定了後來的歷史劇，呈現出了更多網感和娛樂性，嚴肅歷史正在被消解，更多符合觀眾需求的戲說歷史劇湧現出來。

大致分為以下幾類:

第一，歷史背景下，古裝言情為主。比如《錦繡南歌》《燕雲台》等，這兩部劇集雖都打著歷史劇的旗號，但一個將背景置於劉宋元嘉年間，一個將背景置於遼代，都以言情故事為主線。

第二，模糊時代背景，戲說歷史。比如《大宋少年志》《長安十二時辰》等皆是如此。《大宋少年志》故事發生在宋朝，但劇集將當時重要的歷史人物和歷史事件都進行了更名，如范仲淹改為樊宰執，定川寨大戰改為祈川寨大戰，《長安十二時辰》同樣如此，歷史中李林甫、元載、岑參、高力士等重要人物在劇中使用的都是化名。

第三，架空歷史背景，突出男頻權謀。比如《琅琊榜》《慶餘年》《天盛長歌》《別雲間》等皆是，這也是如今市面上比較流行的題材類型。

相比於嚴肅向歷史劇，這些由網路小說IP改編而來的歷史劇，自帶粉絲基礎，同時也不乏當下觀眾喜歡的“爽劇”屬性，比傳統歷史劇更具爆款潛質。

由此可見，隨著網路文學進入影視行業，一定程度上豐富了歷史劇的表現形式，這一類型的作品與歷史正劇並不是相互取代，而是互為補充，滿足不同觀眾的需求。

在這一前提下，還需要製作的保駕護航，因為無論是《大秦帝國》系列的正劇，還是《慶餘年》《琅琊榜》等戲說歷史的古裝劇，這些作品之所以成為爆款、良心劇，根本原因還是不糊弄觀眾，無論在情節的設置、服裝道具等的配置，還是拍攝過程的把控，都是高標準。