2001年，《流星花園》掀起偶像劇風潮，國產偶像劇風靡海內外，成為台灣戲劇的國際品牌，也讓低迷的戲劇環境注入強心針。十多年來，各電視台主打國產偶像劇，同一時期，其他以職場、歷史、犯罪等為題材的戲劇則多是外來劇。龍應台部長多次提出「多元題材的原創劇本，是電視產業的永續資本」，因此，文化部影視局整合「編劇班補助」「年度劇本創作獎」、「劇本媒合會」、「台北電視節」四項政策工具，以培育、獎勵、媒合、展會，從人才養成到市場導入，為台灣編劇搭台。

「好劇本難求」是華語世界電視業者共同的心聲。文化部影視局局長張崇仁表示，由於電視台競爭激烈，加上偶像劇當道，使得近十年，台灣電視戲劇類型傾向單一化，讓很多想看不同類型戲劇的觀眾，只能選擇韓劇、日劇或陸劇，失去開拓不同年齡層與社會背景的分眾收視群。

張崇仁局長表示，為了提升劇本創作力，並與電視市場嫁接，影視局手上的四個政策工具將以「一條鞭」的產業鏈思維，全面整合互補。

首先，加強補助民間開辦「編劇班」，培養編劇人才，張局長舉出獲得補助的三立電視台「敘事工場」已在業界建立口碑，民視、台視今年也都跟進開設編劇課程，這些都是台灣戲劇的生力軍。

其次，今年的「電視節目劇本創作獎」，影視局已經進行革新，透過採兩階段方式辦理，成功提高參與率，參賽件數高達236件，是過去數倍之多，創作題材也多元、豐富，其中張曉豪的得獎作品《阿良的生日願望》，就是他參加影視局補助辦理的編劇班時的結訓作品，證明「電視節目劇本創作獎」正是新人編劇站上舞台的最好機會。

站上了舞台，接著是要走進市場。張崇仁局長提出第三個政策工具，就是「劇本媒合會」，試辦兩年的媒合會，今年已經可以看出熱絡的氣氛。由於今年電視節目劇本創作獎不乏精彩的得獎作品，媒合會前已有電視台與製作公司開始探聽，媒合會現場則更是熱鬧。張崇仁指出，台灣有自由的創作環境，各種題材百無禁忌，是兩岸三地發展原創劇本最好的條件，例如今年長篇劇本優等獎《我是顧家男》，一宣布獲獎，就有兩岸電視業者競逐合作，證明台灣有機會成為「華語原創劇本基地」的優勢。

張崇仁說，從培養好編劇；給獎找出好劇本；媒合嫁接需求端，最後，就要透過大型會展，打造台灣原創劇本的金字招牌，「台北電視節」正是最好的平台，將台灣原創劇本導入市場。張崇仁強調，為電視戲劇的發展整備環境，是政府的責任，編劇班+劇本獎+媒合會+電視節「一條鞭」的整合，可以讓四個政策發揮加乘的效果，電視戲劇的產業發展才能永續。

12月27日媒體茶敘，獲得今年「電視節目劇本創作獎」的編劇林萱、張曉豪，也現身說法，談及他們的作品《我是顧家男》與《阿良的生日願望》。影視局日前邀集多位知名編劇共同討論，包括吳洛纓、徐譽庭、毛訓容、齊錫麟等人，已完成<103年度電視劇本創作獎獎勵要點>修訂，並將於近日公布。新修訂要點仍維持二階段徵件，以鼓勵更多熱愛寫作的人投入；為提高創作能量，鼓勵創作長篇劇本，取消短篇劇本徵選，另參酌國外賽制，新增每位參賽者以一件作品參賽為限，期望參賽者能集中全力提高參賽作品品質，其餘獎項、獎額修訂請參酌新版要點。