「外界長期以來對中國紀錄片有三條固定認知：一不賺錢、二無收視、三沒有核心競爭力。但成立僅兩年的央視紀錄頻道，第一年沒有廣告，到2012年廣告招標達到了2億元人民幣；中國廣播電影電視節目交易中心的海外銷售總額中，紀錄片的比重去年已經達到17%；國產紀錄片面朝市場，春暖花開。」

看膩了家長里短、嬪妃爭寵、結婚離婚那點事兒，2012年，挑剔的觀眾竟在一部僅有7集的紀錄片《舌尖上的中國》，找到了樂趣。平均收視率0.48%，最高收視率0.75%，收視份額超過以往同時段電視劇30%，這部被戲稱為「深夜報復社會最佳利器」的紀錄片，把年輕人重新拉回電視機前的同時，還引發了一系列「舌尖效應」。不僅是「舌尖」，去年紀錄片播出平臺的增加、資金的持續投入以及民間紀錄片製片人的活躍都讓人們對「國產紀錄片的春天」充滿期待，這個期待在2013年伊始成為業界的「流行語」。

中國電影電視海外銷售紀錄片已占到17%

過去的一年，，值得一提的紀錄片還有很多，比如《故宮100》、《春晚》、《大魯藝》、《超級工程》、《留住手藝》等。獲獎的紀錄片也不在少數：《歸途列車》在美國獲得第33屆艾美獎最佳紀錄片和商業報導獎；《中國有個暑立裡》獲得中國（青海）世界山地紀錄片節人文類「評委會特別獎」和「最佳導演」兩項大獎，加上此前該片獲得的四川電視節「金熊貓」國際紀錄片亞洲製作獎、義大利米蘭國際體育電影電視節榮譽獎、日本北海道札幌中日韓三國論壇獲展播獎等，該片已經先後獲得海內外10個獎項。

此外，還有很多值得關注的紀錄片事件：以《我的抗戰》網路首播為先例，各類紀錄片、微紀錄片在新媒體風行。年末時分，幾乎彙聚所有紀錄片精英的第十八屆中國電視紀錄片盛典、第二屆「光影紀年——中國紀錄片學院獎」頒獎盛典等相繼舉辦。

一組資料則更直接反映了紀錄片的強勢回歸：2012年，紀錄片生產總量達到3000小時，相關頻道首播國產紀錄片總時長達到1萬小時。在中國廣播電影電視節目交易中心的海外銷售總額中，紀錄片的比重更是達到17%，創歷史最佳，較2011年同比上升40.6%。

只有兩歲的央視紀錄頻道也在2012年「瘋長」。2011年紀錄頻道開播當年，收視份額增長200%，第二年增長率達到83%；2011年紀錄頻道沒有廣告，到2012年廣告招標達到了2億元。「這些事實徹底扭轉了外界長期以來對中國紀錄片的三條固定認知，那就是紀錄片”一不賺錢、二無收視、三沒有核心競爭力」。