就在所有人還津津樂道於《泰囧》成功因素的分析時，作為影片的最大投資方，光線傳媒董事長王長田，卻已經開始關注這部影片背後所帶來的產業思考。

在他看來，不少原本落戶北京的優秀影視企業開始頻繁外流，出現企業名義上落戶北京，實際納稅、運作都在外地的情況。為此，他認為，北京應該從細節入手，提升對於優秀企業的服務品質，打造一批民營企業中的航母，鞏固東方影都的地位。

商報：統計資料顯示，北京集中了全國80%的影視劇製作企業，而且有著首都的政治、產業資源優勢，為企業發展提供了良好環境，是當之無愧的全國影視劇中心，也是很多企業夢寐以求的理想發展空間，為什麼還會出現您所說的外流現象呢？

王長田：北京的文化創意產業發展比較早，相關優惠政策相對完善，資源也比較集中。但是隨著文化創意產業在全國各地的興起，外省市也開始重視培 養、吸引優質文創企業，而且往往在稅收、政府補貼、房租等方面優惠幅度比北京更大。同樣是拍電視劇，光線傳媒在北京拍攝某部電視劇時，作為北京重點扶持的文化企業，所有政府補貼都拿到手也就100萬元人民幣左右。而形成鮮明對比的是，同一時間另外一家影視企業在外地拍攝某部電視劇時，竟能夠拿到當地政府給予的各 種補貼超過千萬元。而且，北京雖然集中了80%的影視製作企業，但仔細分析發現，很多企業的註冊地都在外地，這些企業實際的納稅、財務運作都不在北京，這就造成了影視企業的實際外流。

商報：這種公司名義上在北京，實際納稅、註冊地在外地的情況如此普遍，除了外省市更大幅度的優惠政策外，作為北京自身而言，哪些方面還做得不足？

王長田：我認為問題之一在於，北京在為企業服務方面沒有做到位。客觀來講，無論在北京還是在外省市，該繳納的稅收都是要繳納的，這是地方政府無法改變的，但地方政府卻可以通過其他方式説明企業合理減輕負擔。

以稅收為例，目前相關影視從業者，例如演員的個人所得稅很高，有的甚至超過了45%。演員的個人所得稅又是通過企業代繳代扣的，簡單來說，如果一位演員和企業簽約片酬是100萬元，那麼其所繳納的個人所得稅就高達45萬元，加上各種手續費，企業必須要拿出超過150萬元才能保證演員最後實實在在拿到100萬元，如此高額的稅負是企業很難承受的。

不少外省市就想出各種方法幫助企業減輕負擔，例如讓單獨的演員在外省市註冊成為一家公司或者一個工作室，所有涉及到該演員的資金都通過公司或工作室流動，如此一來，演員的個人所得稅就變成了企業的定額稅，定額稅遠遠低於個人所得稅，有些省市企業的定額稅甚至可以低到6%。但這對北京而言就造成了 稅收的流失。

商報：如此看來，豈不是北京在和外省市競爭方面處於絕對的劣勢，北京要靠什麼彌補自己的不足？

王長田：之所以北京各種補貼、稅收減免不如外省市幅度大，原因也在於北京各方面的政策比較規範，這也為企業提供了公平的競爭環境。北京要想防止影視企業的外流，最核心的還是要做好服務。

服務分兩方面，一方面相關部門要更有服務意識，在為企業服務時態度更好、效率更高，從感情上獲得企業的好感；另一方面，北京對企業的扶持政策也要有所調整，比如涉及到相關的政策補貼和扶持基金時，我認為誰對北京貢獻多誰就應該得到更多扶持，而不是側重於扶持那些還未成立或處於發展初期的企業，因為風險很大，可能會讓扶持資金打水漂。

我建議可以按照企業的收入、利潤、就業等建立一整套評估體系，加大對於已經相對成熟的大企業的支持，重點培養一批民營的大企業、大航母，重點扶持他們做大做強，為北京樹立一批企業標杆。

還有就是北京要處理好國營企業和民營企業的關係，如果扶持補貼更多向國有企業傾斜的話會打擊民營企業的積極性，外省市對於民企的扶持力度更大。

商報：剛才您談到了北京與外省市爭奪優秀影視企業，那麼通過《泰囧》您是否也看到國外的城市在吸引企業方面一些值得北京借鑒的做法？

王長田：感觸很深，以《泰囧》為例，電影的火熱讓泰國的幾條旅遊線路遊客暴漲三、四倍，很多人都說是泰國當地政府給了我們錢，幫他們宣傳，其實並 不是，泰國當地確實給予了我們很多便利，讓影片拍攝更加順利，但單從效果而言，當地通過影片的宣傳效應賺到的錢才是真正的大頭。

我記憶猶新的是，紐約是美國最大的影視拍攝中心，為了吸引影視劇在當地拍攝，地方政府曾出台措施，將劇組在當地拍攝總費用的20%返還給劇組，以示鼓勵。此措施讓紐約一直保持著絕對的競爭優勢，吸引千餘家影視企業落戶不說，每年新增稅收就達幾十億美元，紐西蘭、新加坡和韓國也有類似措施。其實北京也可以借鑒。如此一來，北京不僅可以獲得實實在在的收益，也通過各種影視劇為北京做足了城市宣傳，這種隱形收益是無法估量的。

商報：光線傳媒在今年有什麼計畫和重點項目？

王長田：光線傳媒還是立足於自己的四大板塊業務：在衛視節目製作方面今年會有大幅度增長，全年會有64檔節目登陸螢幕；電視劇方面，今年會有10部左右的電視劇，而且預計都會有不錯的收入，以經典劇的續集為主，例如《狼毒花2》。電影方面今年會有15部電影上映，預估票房還會保持在國內前三位；同時去年光線傳媒也投資了一家影視公司、一家網路視訊公司和一家遊戲公司，今年會繼續尋找該行業的優秀公司進行投資。

需要說明的是，在大家關注的電影投資方面，我們還是以中等偏大規模的影片為主，小成本影片很少，超級大製作的影片也會比較謹慎。《泰囧》是中等投資的影片，今後在這方面我們還有很多項目。

商報：您提到要扶持演員做導演，是否意味著將來會有更多像徐崢一樣的新導演出現？

王長田：培養新生代導演是我們一直在堅持的事情，去年我們重點扶持了4位新人導演，徐崢只是其中之一。他們都沒拍過片子，投資最少300多萬元，多的上億元，如果不冒風險培養他們的話，中國電影沒有出路，所以不光是由演員轉型過來的導演，還包括其他領域轉型過來的導演，總之培養年輕導演非常重要。

我在公司的小黑板上列了一個可以合作的導演名單，我認為能夠拍攝中等以上投資額度影片的導演超過100人，但是大陸導演的數量不夠多，所以我們從前年下半年開始也側重與大陸導演合作，老導演還會合作，中國的電影市場是個正在發展的市場，有非常大的空間值得我們去這樣做，當然關鍵在於怎樣去做。