2020亞洲新媒體高峰會日前邀請瀚草影視總經理湯昇榮、作家天地無限分享小說「第四名被害者」影視化成為「誰是被害者」，並與Netflix合作走出台灣的過程。

台劇「誰是被害者」由作家天地無限的小說「第四名被害者」改編而成，除了保留主角「徐海茵」的名字，其餘劇情、結構都做出大幅調整，在串流影音平台Netflix上架後成為最多海外瀏覽的台灣本土節目。

對於小說作品如何有機會成為影視作品，天地無限認為，首要條件是「不要本格」，意指故事應該要打破過去慣用的敘事模式或是構想，走出新路。

天地無限以個人經驗歸納出3點建議，第一點是「高概念性」，不只故事應該要有高度原創性，若沒有原創性則需要新切點，才能勾起讀者的注意力。

第二點是「角色塑造」，天地無限指出，過去作品只專注塑造主角的立體度，但現在無論是配角或是反派角色都應該更有厚度，甚至魅力應該要超越主角。第三點則是「劇情節奏性」，天地無限認為現代人已經習慣快速的生活節奏，鋪陳故事無法花太大的篇幅，應該讓讀者一開始就被吸引。

談及與Netflix合作，湯昇榮表示，作品在新媒體的播放上，過去需要採抽樣處理，但現在只要依賴平台後端的使用者資料，就能利用數據分析找出閱聽人關注的作品或是觀賞模式，進而利用在行銷，也拉近與觀眾的距離。

湯昇榮指出，《與惡》是先拍攝再找平台，《誰是被害者》也採用相同的做法，先拍了再說；過去收視率用抽樣調查，但現在OTT平台用點擊率與關注觀賞模式，很容易在後台上找到關聯性去做行銷，新媒體可以跟觀眾更接近，透過這種模式找尋更好的出口，台灣戲劇可以走向國際。

「讓每個類型劇找到自己的觀眾，質做出來後就可以衝量。」湯昇榮強調，他本來在客家電視台工作，很早就體驗到字幕的重要，好的作品要超越語言限制，從少數族群找到跟主流溝通的方式；這幾年當紅的《闖關者》跟《Sweet Home》都是文本改編，故事開發創意可以超乎想像，是編劇所不能完全取代。湯昇榮分享與Netflix合作經驗，除了在平台播出有技術規格的要求，過程中也能感受到對方尊重專業。