被業界稱為中國目前傳播範圍最廣、參與電視臺最多的日播類紀錄片節目——《紀錄中國》，自11日起在70家省市級地方臺同步播出已近一周。此時，距離不久前國家新聞出版廣電總局推出的「加強版限娛令」不足一月，新規要求明年各地上星綜合頻道每天至少要播出30分鐘國產紀錄片。

《紀錄中國》的適時推出，也不免讓業界把兩者聯繫在一起考慮：當中國紀錄片缺少「播出平臺」和「播出時間」的尷尬被大大緩解後，紀錄片業界一直期待的春天是否會到來？

呼喚已久的「春天」在哪裡

「每年大家都在追問，紀錄片春天在哪裡？」2010年7月，中國著名紀錄片導演周兵寫了名為《紀錄片的春天》的部落格，儘管此前他所拍攝的《故宮》、《敦煌》等紀錄片都獲得了不錯反響，但紀錄片領域的更多人持悲觀態度。

這一年的12月，第八屆中國（廣州）國際紀錄片大會舉行。反映汶川地震後人們生活的紀錄片《劫後》感動了所有觀眾，甚至有觀眾站起來鼓掌。即便有評審團特別大獎的「光環」，《劫後》也遭遇了「播出劫」。不少電視臺以「不合適播出」為由婉拒，導演舒崇福最後用5000元把播出權賣給上海紀實頻道和雲南衛視，而這樣的價格「已經是中國紀錄片播放的最高價」。也是在這一年9月，崔永元策劃出品的32集紀錄片《我的抗戰》同樣無人問津，直到網上引起反響後，才登陸電視臺。

不能以收視率定「春天」

被周兵視作「紀錄片春天到來」的標誌性事件是央視紀錄片頻道的開播。

該頻道於2012年製作的7集高清紀錄片《舌尖上的中國》，在國內引發收視熱潮，也讓國產紀錄片走下「小眾、精英」神壇，初嘗來自「大眾」收視狂歡的滋味。這次《紀錄中國》也是央視紀錄頻道牽頭，並聯合多家地方臺成立播出聯盟，聚合優勢資源打造的紀錄片日播節目。

儘管嘗過甜頭，可收視率還是個不得不面對的殘酷現實。周兵說：「和電視劇以及娛樂節目相比，差距很大。即便是全球範圍，紀錄片也是小眾節目，在收視上和新聞、娛樂節目、電視劇相比，缺乏競爭力。明年各衛視開播新的紀錄片板塊，收視率將面臨很大挑戰。所以，不能單純以收視率來評估紀錄片的影響力。」曾在上海創造紀錄節目收視巔峰的《真實第25小時》，其穩定並高達0.7的「爆棚」收視數值，依然叫板不了熱門綜藝節目、熱門電視劇。

紀錄片的「春天」遠未到來

在上海紀實頻道副總監干超看來，紀錄片的春天遠未到來。「國家新聞出版廣電總局的新規定，對國產紀錄片的發展來說，肯定有很大的推動作用。但紀錄片的『春天』不在於播出平臺和播出時段的增加，而是在於我們究竟做出了多少部真正有影響力的優質紀錄片。」干超說：「這一年，中國紀錄片人製作出了數千小時的紀錄片，但真正有影響力的屈指可數。」而《中國紀錄片發展研究報告(2013)》的資料顯示，中國電視紀錄片在2012年度首播總量已達到15880小時。

干超認為，新媒體環境下，如果把紀錄片再拘囿於電視播出平臺定輸贏，也不盡合理。「紀錄片的影響力或市場盈利，還可以通過新媒體以及開拓傳統媒體平臺，如打造紀錄片院線等模式來實現。我們需要打造的是一條從內容到運營的成熟的紀錄片產業鏈，這樣才能迎來真正的春天。」