自2011年《宮鎖心玉》播出以來，大量古裝宮鬥劇出現在螢幕上。日前，餘秋雨在青島演講時，將宮鬥劇的氾濫歸結于「文化復古」，認為中國文化走入了復古的誤區，並由此惋惜宮鬥劇是對歷史的誤讀。

不少文化人及學者對於宮鬥劇乃至古裝劇持有與餘秋雨相同的觀點：誤讀歷史，誤人子弟。之所以大量文化人會持有這樣的看法，在於他們過高估計了電視劇「文以載道」的道德提升、歷史傳承和價值散播功能。

實際上，隨著對收視率的過分倚重，電視劇的教化功能益發薄弱，娛樂功能逐步被放大。目前在螢幕上播出的古裝劇，類型豐富而完整——偶像劇、言情劇、戲說劇、神話劇、宮鬥劇，多為娛樂性較強的成熟種類，不僅擁有穩定的年輕受眾，還有成熟的拍攝團隊以及源源不斷的素材。

當下最紅火的唐人、于正工作室、浙江永樂，都以拍攝古裝劇成為國內名號響亮的製作公司。同時，古裝劇為大陸提供了大批年輕化的偶像演員，楊冪、趙麗穎、陳曉、羅晉、霍建華、嚴寬等這些人都憑藉古裝青春偶像劇成為年輕一代的明星。而中國有長達五千年的歷史，電視劇闡述的重點，從開始的清朝、漢朝熱，到現在五代十國、魏晉南北朝，幾乎可以拍攝的歷史朝代，都逐漸被開掘，素材源源不斷。

古裝青春偶像劇及宮鬥劇收視率一騎絕塵，遙遙領先，與歷史正劇的缺席和軟弱不無關係。若干年來，作為電視文學的一大旁支，古裝電視劇的教化功能被強調，娛樂性被壓抑，曾經出現過類似《雍正王朝》《康熙大帝》《大明王朝》等諸多經典。但此後再無像二月河的作品一樣適合拍攝電視劇的小說。大量古裝電視劇改編自歷史演義，敘事龐雜、價值觀先行、人物生硬、故事陳舊者比比皆是，影響力卻日益虛弱。同時，古裝正劇投資巨大，一旦項目虧損影響極大，比如《大秦帝國》《孔子春秋》等投資巨大、製作精良的古裝正劇遲遲不能見天日；2013年《楚漢傳奇》《趙氏孤兒案》因為各種原因播出也不如預期——古裝正劇的虛弱與缺席，娛樂性古裝劇的發達，讓古裝劇市場變成了「瘸子」。

古裝劇的盛行，同樣與當代題材存在的不足與禁區有關係。相比之下，中國古代歷史中，無論是戰爭還是陰謀，奪嫡還是逼宮，宮鬥還是家鬥，愛情或者王位，都能製造密集的衝突，適合電視劇講故事，塑造人物，製造衝突，營造情緒，所以興盛不衰。

就像健全人不能指責瘸子為何跛足一樣，中國電視劇市場也不能把市場的畸形歸結於類型化成熟、強調娛樂性的古裝宮鬥劇，而應該娛樂和教化各行其道。