作品很多、精品有限、極品奇缺是中國電視劇發展的典型現狀。具體而言，部分電視劇選材視野狹窄、崇古輕今、紮堆雷同、甚至胡亂混搭；思想內容方面良莠不齊、浮光掠影，穿透力和震撼力有限，無度的資本邏輯甚至侵蝕了中國電視劇的深度和力度，影響了中國電視劇的思想真實、文化真實和存在真實；審美理想方面拿庸俗當高雅、將嚴肅當笑談，境界低矮和情懷狹隘之作時有出現；藝術創作方面敘事節奏難以中西融通，故事母題的創新和拓展不足，影音質量較為粗糙，藝術製作的精細化程度不高；市場傳播方面，播出權交易取代版權交易，播出平台獲利模式機械單一，收視率灌水造假事件迭出；電視劇文化軟實力的海外吸引力和感召力疲軟。總體看來，諸多問題困擾著中國電視劇的健康發展。
培養創作隊伍 呼籲誠意批評
電視劇藝術發展的生產力構成方面存在著諸多先天性的缺陷，以及人為的後天失衡現象。目前，電視劇藝術生產機制的病症影響了其生命健康，多數製片人的話語權一元獨大，電視劇編劇和導演很大程度上淪為了聽命的「打工仔」，演員的選取受到了太多外力的干擾和左右。在撈金思維主導下，部分藝術生產變成了兒戲，演員的文化素養和表演涵養退居二線，演員的緋聞指數就是最大的印鈔機，如此變形走樣的藝術生產機制，使得部分電視劇創作者眼中沒有「藝」、只有「術」，惟「術」者走遍天下，惟「藝」者寸步難行。
積極培養和造就中國電視劇自己的藝術生產隊伍是當務之急。專業院校的專業性培養迫在眉睫，基層創作人員的開放式培養不可或缺，專業院校的培養不能只停留在編、導、演的技巧層面，更應紮實其文化底蘊、豐富其生活閱歷、砥礪其藝術節操，基層創作人才隊伍的培養應不拘一格、應重在包容扶持、重在發掘民間藝術家的創新活力，只有兩支隊伍共同發力並形成互補態勢，中國電視劇的藝術生產機制才不會缺鈣貧血，才可能克服因隊伍不專業、散亂龐雜、創新乏力導致藝術生產滑坡的窘境。
此外，還應改變創作者和評論家的對立格局或牴觸情緒，評論家應該用通俗性的語言說出創作者聽得懂、用得上和效果好的話。創作者也應該放下身段，以謙虛謹慎的姿態主動傾聽評論家的聲音，沒有「藝比天大」的敬畏情懷，不以評論家為鏡鑒，難以成為青史留名的大藝術家。理想的狀態是，讓評論家的真知灼見成為創作實踐的引導員和環保員，從而避免創作的低級錯誤和低俗做法反覆上演，避免中國電視劇藝術帶給大眾太多的精神污染和文化垃圾，降低電視劇藝術生產的浪費程度，從而為中國電視劇的創新超越集聚正能量並稀釋負能量。
突破創作套路 發掘典型形象
當下有些國產電視劇熱衷於復古和惡俗，渴望權力欲、金錢欲和身體欲的刺激，繞過人性的弱點而嘲弄身體的缺憾，撇開心靈的慰藉去渲染生理的隱私，誤以為「刺激」和「奇觀」就是藝術本身。事實上，電視劇故事內容並非對人生和社會的逃避，而是我們借此去叩問現實的媒介。
電視劇創作應突破思想的「任務」標籤，在情感和命運上動腦子﹔突破思想的「矯情」裝飾點綴，應在深邃宏遠和自然勃發方面想辦法﹔突破老套的「道德勸善」模式，在建構現代精神信仰上做文章﹔走出「文化自殘、文化自負」誤區，在「文化自覺、文化自信」方面下功夫﹔突破「內陸自閉」空間，在中外交融上費思量。內容是電視劇的血脈，小而言之，事關電視劇藝術給觀眾帶來怎樣的意義滿足和情感滿足，大而言之，離開真誠而強有力的故事內容和思想主題，假以時日會影響社會的文明程度和文明走向。國民經年累月不斷地被空洞、浮華、矯情和離奇的故事內容浸泡，全社會的審美趣味可能在墮落中一路走低。
人物形象是電視劇藝術的生命力所在。當下中國電視劇人物塑造模式化的痼疾較為明顯，由命運和情感主導的血肉豐滿的人物形象並不多見，依託人物形象，實現「情感慰藉和人性關懷」的藝術理想尚未佔據核心位置。譬如，婆媳戰爭中「惡婆婆」的形象讓大批家庭倫理劇競相模仿，「多情帝王」形象、「毒辣嬪妃」形象使得宮鬥劇人物形象大同小異。鑒於此，電視劇人物形象質量的提升必須對「人物塑造」、「人物本質」的真諦再度探究並自覺應用。人物塑造並不等於人物本質，兩者互為表裡輔承關系，人物塑造是優秀人物形象的顯性存在，它是人物獨一無二存在的綜合體和結晶體，人物本質是優秀人物形象的隱性存在，人物塑造集中體現人物本質，人物本質潛藏在人物塑造之下，而且人物本質的核心是欲望和人性，人物的許多言行會過時，但人物的人性光輝卻歷久彌新，典型人物正是靠普遍而獨特的人性穿越時空而不朽。
拓寬題材視野 實現跨界傳播
當前中國電視劇的傳播生態總體上不容樂觀，電視劇產銷脫節的現象屢見不鮮，有的賠錢賺名聲，有的血本無歸，有的製作完成後難見天日，有的獎盃一舉即入庫房多數作品在國內沒有市場號召力，購銷體制不暢，傳播環節無序競爭，盜版市場的無度膨脹，高端播出平台有限，使得電視劇的發展空間受限。
首先，中國電視劇要在傳播內容上多動腦子，諸如「農村題材」、「工業題材」、「科技題材」等電視劇菜單要豐富多樣，不能只局限於「抗戰劇」、「諜戰劇」、「宮鬥劇」等貧瘠的電視劇菜單而原地打轉。事實上，當代「核心內容」的傳播應包括豐富的內容和多樣的趣味，大眾是在多樣性的內容碰撞和內容選擇中，才有可能逐步走向對「核心文化」的認同和歸屬。此外，電視劇傳播要在「三網融合」上真正下功夫，讓三網之間的立體交互傳播在尋常百姓之間獲得廣泛接納，有時並非受眾選擇了媒介，而是媒介選擇了受眾，它們會悄無聲息地改寫一代人的生活方式和思維方式。其次，優質電視劇的卡通版、視訊版、書籍版、戲劇版、實景演出版、音像版、主題公園版等多維衍生產業鏈不容忽視，不僅如此，劇中人物「衣食住行」方面的特徵可能成為受眾的「效仿」對象，劇中的「生活品味」可能成為全社會的「流行元素」，這對於製造業、第三產業的發展都具有廣闊的挖掘空間。（作者為太原師範學院文學院副院長、博士）
