隨著大陸連續劇《後宮甄嬛傳》在台灣掀起收視狂潮，雲門舞集創辦人林懷民日前公開表達了他的憂慮：「反正台灣的電視已經死了，所有的東西都在進來……」

對此，文化部長龍應台的看法是「台灣好看節目不夠多、投資不夠多」，所以從現在起就要雙管齊下，從根拉拔台劇。而在去年，文化部也確實坐言起行，例如砸下1.95億元首度補助業者製作高畫質「旗艦型連續劇」。

回顧過去、放眼當下，我們必須對龍部長與文化部的觀察和做法，表達高度的肯定與推崇；但套句《後宮甄嬛傳》中的經典台詞——「其實這後宮裡頭啊，從來就只有一棵樹，只是亂花漸欲迷人眼罷了，只要你看得清，哪棵是樹、哪朵是花就好了。」——在前瞻未來之時，我們卻得基於「好還要更好」的精進心切態度，對文化部提出一些建言與諍言。

《後宮甄嬛傳》之所以在海峽兩岸熱播，除了歷史劇原本便是大陸的強項之外，還不能不歸因於這齣電視劇從劇情到台辭，都契合了「時代味」及「接地氣」，儼然是「古裝版杜拉拉升職記」、「清朝厚黑學」、「美少婦戰士」，甚至許多台詞被觀眾、網友視為「職場求生金句」。

換言之，《後宮甄嬛傳》已經不再只是「歷史劇」而是「穿著古裝的時裝劇」，清代後宮鬥爭的劇情也吻合了現代職場叢林現象。

從電視劇的產業生態而言，何嘗不也是「亂花漸欲迷人眼」？！做為振興影視文創產業主其事者、肩其責者的文化部，首要之務便是看清「哪棵是樹、哪朵是花」，如此方能在政策與策略的擬定上走「對路」、走「大路」，並協助業者走「出路」。

事實上，龍部長直指的「好看節目不夠多」、「投資不夠多」這兩大瓶頸之間，有其因果關係。概略而言，「好看節目不夠多」多半係「投資不夠多」所致；而海外版權市場未能全面有效地拓展，則又導致投資量能萎侷不前，業者基於風險係數過高，往往僅能囿於本土脾胃，而不敢貿然放眼國際市場之品味與口味。

這也正是《影響電子報》自創刊後，持續藉社論呼籲文化部，更加關注拓展國內外影視版權市場之原因（如第3期「期盼金鐘獎與電視節『匯流』」），同時也基於產／官界應為「夥伴關係」之立場，建請文化部在政策形成的過程中，應更強化與業界的互動與溝通以集思廣益（如第2期「文化，透過溝通力才能成為國力）。

龍部長在就任之前，即描繪「文化即國力」之願景，此與1990年代韓國連續兩任「金總統」就職之初便揭櫫的治國方針有異曲同工之處。金泳三曾表示，如果迪士尼一年的營收和 IBM 相當，「那麼我們為何不發展影視工業呢？！」金大中更在1996年競選總統時就說：「21世紀，文化就是國力，文化不僅有提高生活質量的作用，且正在成為創造巨大附加價值的產業。」

1980年代，韓劇曾經登陸台灣影帶出租市場，但不久即銷聲匿跡。但在1990年代「雙金政府」的積極獎勵、輔導與推動，如今韓劇不僅成為高獲利的產業區塊，更成為該國3C 與汽車工業全球搶灘的旗艦，並大幅度提升其國家形象。

振興台灣電視產業，我們固然在階段性上，應該策訂保護本土產業的「驅逐艦」級策略；但長遠之道、治本之法，還是必須有一套「航空母艦」級戰略。

韓國能，台灣當然也能！