馮小剛執導的都市女性群像劇《北轍南轅》熱播，知名導演和電影質感加持，劇集直指女性群像，成為繼《歡樂頌》《青春鬥》《三十而已》等多部女性群像戲後又一部備受關注的劇集。
《北轍南轅》講述了5個女性攜手創立「北轍南轅」餐廳的故事，劇中5位女主角的飾演者有3位為觀眾所熟知，演技不斷受到認可的金晨，自稱「退圈」的王珞丹，「浪姐」翻紅的藍盈瑩……馮小剛組局「5朵金花」中的另外兩朵對於大眾來說則略顯新鮮：《芳華》裡卓瑪的飾演者隋源，和《我的前半生》《創業時代》裡的啜妮。
這一次，觀眾對於馮式女性群像的評價如何？當5個女人的友情、愛情、成長、家庭關係乃至生活全貌一一展現在觀眾面前時，「角色有多真實」沖上熱搜的同時，「我在現實沒見過北轍南轅裡那樣的閨蜜」也引發女性觀眾不小的討論。
女性群像背後，懂女人很重要
「主創對獨立女性有誤解？」是劇集播出後部分觀眾的評價，即便在開播之初，戴小雨（金晨飾演）和鮑雪（藍盈瑩飾演）姐妹在家中的一系列對話，以及尤珊珊（王珞丹飾演）的生活態度讓很多觀眾感受到了真實感。但隨著劇集的播出，5個女孩身上開始不同程度的呈現脫離現實的情節，觀眾迷惑之余這樣形容：「在現實生活裡，這樣的5個女人別說成為閨蜜或者朋友，即便是在各種APP用戶畫像裡，她們都不能完成同組分類。」
先讓我們分別來感受一下馮氏女性群像裡的5位女性：擁有開掛式主角光環的戴小雨，因為顏值高能喝酒，不僅在一場偶然的飯局上為自己贏得了工作和老闆柴勇（張紹剛飾演）的青睞，還幾句話就輕鬆擺平了行業頂流經紀人「花姐」（宋丹丹飾演），拿到了合作，基本上憑藉美貌和好口才捅破了公關行業乃至內娛天花板。
表妹鮑雪是個有著演員夢的中產（至少家庭實現小康）小姐，吃喝不愁，日常混劇組，對於剛認識不久的朋友尤珊珊不僅自己痛快掏幾十萬投資還「哄」姐姐戴小雨入股，看上去不是「賠本體驗生活成本的體驗派」，更像是人傻錢多沒經受過社會毒打的傻白甜，很難想像一個常年混劇組演戲的人如此缺乏社會閱歷。
和前面的姐妹花相比，王珞丹飾演的尤珊珊「偉大」的多，身份是名校肄業的單親母親，能力是在投資界呼風喚雨，靠著吃飯嘮嗑就能大筆進帳，有情有義可以說是她的一大優點，但是這個優點加上「視金錢太如糞土」的性格，只要姐高興隨時給你錢花的氣質貫穿整部劇集，始終給人一種她「攛掇」大家開餐廳就是為了推動劇情發展的即視感。
至於啜妮飾演的家庭主婦司夢和隋源飾演的馮希，前者是有學歷但是要照顧家庭的高知主婦，雖然靠高管丈夫生活，但自己也是隨手寫篇文章就收穫1萬稿費，靠寫文章輕鬆賺20萬的金牌寫手（很容易讓人誤會新媒體公眾號作者的日常生活確實富足）；後者更是運氣好到離譜，吃穿住行都不錯，日常就是和男朋友打情罵俏，關鍵時刻有好友尤珊珊幫忙炒股賺錢投資做股東，可以說是一己之力頂破北漂天花板。
在這樣的人設基礎上構建人物關係，繼而展開故事，會有種看似合理卻和現實生活無法映射的尷尬。在一些與劇中人物有著相似職業、身份甚至北漂經歷的觀眾看來，這些女孩們和自己相比運氣太好了，「不缺錢」或者是關鍵時刻能賺錢幫助她們度過了生活中大部分的難關，閨蜜或身邊人一個電話就能完成個人成長乃至升級的故事在現實生活裡並不常見。5個在現實生活裡沒有太多交集可能的人物或者依靠親緣關係、或者依靠一頓飯局最終情同姐妹、合夥搞事業在大眾眼裡看來確實像一場綺夢。
當 然，全劇亮點也十分突出，陣容強大演技上乘。部分臺詞深刻符合馮導一直以來的幽默與詼諧。敢於正視行業痛點，黃渤友情出演的「數字臺詞」片段，揭露了業內不敬業與爭番位現象等令觀眾印象深刻。
但是，現實並非綺夢，沒有人能夠做著夢走完一生。
精彩女性群像的變和不變
2016年，都市職場女性劇《歡樂頌》出圈。一樣是5個女人的故事，一樣的集合了上漂樊勝美（蔣欣飾）、關雎爾（喬欣飾）、邱瑩瑩（楊紫飾），海歸安迪（劉濤飾演），富家女曲筱綃（王子文飾演）的多元人設，至今仍然是提及女性題材就被觀眾津津樂道的話題劇。
從第一季開播到第三季官宣，《歡樂頌》的話題熱度整整延續了5年之久，很多觀眾在提及女強人範本的時候還是會想到顏值與能力俱佳的安迪，而「樊勝美」原生家庭的影響，至今仍在不斷被提及。《歡樂頌》貢獻了優秀女性群像戲的模樣，一方面源於劇集對於單獨角色的塑造豐滿立體，加上演員真實貼近生活的表演加持；另一方面，人物關係和故事鋪陳也能夠扎實的對現實生活形成映射，最終便在女性群像戲範本裡佔據一席之地。
類似的故事架構還有《青春鬥》，拋開演技不談，其故事成長線較為完整，5個女孩相識相知于學生時代，隨著步入社會從事不同職業，歷經不同感情和生活磨礪而發生轉變，有面對挫折就一蹶不振的「向真」，也有因為家庭原因被迫改變人生選擇的丁蘭……對於大部分的觀眾來說，劇中每個人的經歷折射在自己或周邊人身上都有跡可循，這樣便建立了情感代入的基礎。
收視和口碑較佳的還有去年的《三十而已》，以及被觀眾稱為「三十」串場篇的《二十不惑》。《三十而已》更是在播出期間霸屏熱搜，此後還為女主角童瑤贏得今年白玉蘭視後，一方面是劇中演員的表現可圈可點，對於女性群像的塑造也十分到位。
童瑤飾演的顧佳和《北轍南轅》中啜妮飾演的司夢一樣都是全職太太，不同的是她展現出的雙商線上能力強確實有據可依，把家庭和工作打理的井井有條的同時，也為丈夫的事業貢獻了不小的助力。也正是這樣的人物設置和鋪陳讓之後的「出軌門」和「手撕小三」猛戳觀眾爽點，相比而言，顧佳這樣的全職太太輕鬆賺20萬的可信度確實高於司夢，也確實更合理。
因此，當顧佳出現在《二十不惑》的教室裡進行夢幻聯動，才讓兩部劇的觀眾都興奮不已，好的女性角色和群像戲能夠深入人心。那麼，無論是三個女人還是五個女人一台戲，隨著市場變化和觀眾審美取向的轉變，好的女性群像戲始終需要保有的內核是人物和故事源於生活的真實感和信念感，不脫離地面的煙火氣才是最能引發觀眾情感共鳴的要義。
從小螢屏到大銀幕，對於女性群像戲的創作依舊不斷，而精彩的女性群像戲似乎並沒有發生實質性的變化，「創業+女性」的設定也屢見不鮮，關於女性走出家庭走向事業，放在理想主義的濾鏡下是不切合實際的。具有鮮明個性的人物、不脫離現實不過度狗血的、邏輯順暢的人物關係依舊是塑造精彩女性題材作品的不二法門，不過，這一切更應該基於創作者對於女性群體的深入瞭解和探尋，當你的攝影機對準了她們，更應該的是自她們出發，用她們的方式來塑造角色和講述故事，從而成就精彩且共鳴感十足的女性群星。
