【大陸】
隨著《萌探探探案》熱度的持續走高，關於節目內容以及導演吳彤的爭議也甚囂塵上。
作為一個沉浸式推理節目，《萌探探探案》不免被拿來與同類型的“前輩”《明星大偵探》，及其正在播出的衍生節目《名偵探學院》對比。
在綜藝領域，它們尚被歸類在“偵探類”節目。除了以案件演繹和推理分析為核心內容，這類節目的重要特點還有沉浸式的角色扮演，而這種模式來自於當下火熱的遊戲“劇本殺”（臨場動態角色扮演遊戲）。
劇本殺起源於線下桌遊“謀殺之謎”，最開始流行於歐美派對。遊戲規則並不固定，由每局的劇本決定，每個玩家扮演不同的角色，按照劇本的不同要求演繹故事線，完成各自的劇情任務。
如今的線下劇本殺，已經形成了相對完整的產業鏈。而這種開放的遊戲模式，既可以承載風格迥異的故事，又有孵化更多內容的空間，也成為了生髮影視綜藝內容的土壤。
縱觀各大視頻網站公佈的2021年綜藝片單，下半年等待著觀眾的，還有《最後的贏家》《奇異劇本鯊》《閃耀的偵探家族》等。綜藝節目已經悄悄刮起了一陣“劇本殺”風。
與此同時，影視IP改編劇本殺，劇本殺IP開發影視劇的相互轉化，也在醞釀中。
劇本殺與綜藝、影視劇之間，究竟是如何勾連的？劇本殺影視化又有多大發展空間？我們不妨細細道來。
劇本殺與綜藝，同道卻殊途
2016年，佔據桌遊江湖頭把交椅的遊戲還是風靡一時的狼人殺，直到《明星大偵探》開播，這檔口碑和熱度延續六季不衰的節目，讓更多觀眾瞭解了劇本殺這個小眾遊戲項目。
劇本殺已經成為了時下年輕人最熱衷的遊戲形式。根據艾媒諮詢《2021年中國劇本殺行業發展現狀及市場調研分析報告》，中國消費者偏好的線下潮流娛樂方式中，“玩劇本殺”排名第三，占比36.1%，僅次於“看電影”和“運動健身”。
受疫情影響，2020年線下劇本殺的客流量下降，市場縮水不少。而圍繞劇本殺主題的“我是謎”“百變大偵探”等線上遊戲App隨之受到追捧。線上劇本殺所付出的精力和金錢成本更低，雖然沉浸感不及線下遊戲，但在後疫情時代是一個折衷的選擇。線上劇本殺的熱度一定程度上也反映了年輕人對這項遊戲的喜愛。
劇本殺和同類綜藝節目，一直存在著相輔相成的關係。美團發佈的《2021實體劇本殺消費洞察報告》顯示，作為一種新興的娛樂方式，劇本殺最早在綜藝《明星大偵探》的熱播下被中國消費者所熟知。在劇本殺吸引用戶的主要管道中，“熱門綜藝安利”的比例達到37%，僅次於“朋友推薦”。
當然，雖然互為彼此的推廣管道，但從吸引受眾的角度來看，線下劇本殺與劇本殺類綜藝卻有著完全相反的邏輯。
劇本殺誕生之初，遊戲的精髓在於推理與斡旋。作為普通玩家和偵探，尋找線索，抽絲剝繭，通過推理找出兇手；而兇手，則要想辦法掩藏自己的“罪行”，把嫌疑推到其他人身上。而強解謎屬性使得這個遊戲存在一定的門檻，受眾範圍較窄。
轉折發生在2019年，一個名為《舍離》的情感本橫空出世，玩家在遊戲時為其中的情感故事唏噓落淚的視頻傳播甚廣。在提升劇本殺知名度的同時，也讓大眾看到劇本殺在燒腦推理之外的更多樂趣。
此後又出現了諸多娛樂屬性更強的情感本、歡樂本、恐怖本、陣營本等等，這些類型的劇本對於邏輯推理的要求更低，但沉浸感強，能夠滿足玩家的的社交需求，也為劇本殺吸納了更加廣泛的受眾。
但在綜藝節目領域，走娛樂搞笑風格的《萌探探探案》並沒有延續《明星大偵探》的神話。節目雖然收穫了不少熱度，但從評分和口碑來看，對於導演吳彤所定義的“非燒腦路線”，觀眾的接受度並不高。
時間倒回到2018年，同樣是芒果出品的《我是大偵探》，也在播出後被詬病案件設置過於簡單、搜證時間短、嘉賓配合不到位、推理不夠燒腦……這檔頂著電視版《明星大偵探》光環出道的節目讓滿懷期待的觀眾們大失所望。
《明星大偵探》播出至今，最為人津津樂道的仍然是《恐怖童謠》《逃出無名島》《酒店驚魂》等經典案件。節目中呈現的故事在懸疑燒腦的基礎上融入深刻的社會思考，引起了觀眾的廣泛共鳴。
本質上，以娛樂搞笑為主的角色扮演遊戲在綜藝舞臺上並不是什麼新鮮模式，對於頂著“劇本殺”光環的節目，觀眾更希望看到的是邏輯縝密的分析、配合默契的嘉賓，以及扎實硬核的推理故事。
因此，縱然遊戲模式可以借鑒，但節目的風格和內容卻不能照搬，仍然需要創作者付出更多的努力去思考、設計和打磨。
IP轉化各有門道，編劇或可曲線救國
談到劇本殺與影視劇的聯姻，首先想到的可能就是IP改編。早在2019年，劇本殺就已經開始了影視IP的改編，自媒體“小黑探”發起了IP劇本創作的召集計畫，《琅琊榜之風起長林》《步步驚心》《蝴蝶公墓》等知名IP都在其中。
今年4月，由閱文旗下知名影視IP《慶餘年》改編的同名劇本殺作品在鄭州劇本殺展會上首發。閱文集團也趁熱打鐵，與劇本殺發行商達成合作，宣佈後續將推出《全職高手》《鬼吹燈2》《鬥羅大陸2》《凡人修仙傳》《餘罪》等知名IP。
有廣泛粉絲基礎的IP無疑會給劇本殺注入新鮮血液，但如何將大眾已經熟知的劇情改編成懸念叢生、引人入勝的遊戲，對創作者來說仍然是一種挑戰。
不僅劇本殺希望借用影視IP的熱度，隨著劇本殺的熱度不斷上升，一些影視創作者也將其作為自己開闢市場的宣傳管道。比如今年春節上映的《刺殺小說家》，以電影為主題的劇本殺先于電影發行，在上映前夕推出了“玩劇本殺送電影票”的活動。
還有的將劇本殺納入了IP改編“一魚多吃”的範疇之中。6月10日，愛奇藝自製劇《風起洛陽》與洛陽市老城區中渡公司合作簽約，雙方就《風起洛陽》影視劇IP授權展開合作，合作內容中就包括《風起洛陽》大型沉浸式劇本殺。
另一邊，今年1月，北京超自然力量文化傳播有限公司宣佈即將開發劇本殺爆款作品《年輪》，計畫將其改編為網路互動劇，這是劇本殺作品影視化的首度嘗試。
劇本殺的首次跨界採用互動劇的形式是一個安全選擇。劇本殺天然具備沉浸感和互動性，劇本殺高參與度、羅生門式的敘事方式，可以給予玩家良好的故事體驗和社交效果。這彌補了傳統影視創作者在涉足互動劇時的短板，或許這是互動劇打開思路、突破創作瓶頸的一條通路。
目前來看，劇本殺的劇本在發行階段花費的成本遠遠低於拍攝製作一部影視作品，而劇本也幾乎是以原始文本直接面向受眾的。因此經過玩家“用腳投票”篩選出的熱門劇本殺作品，天然具備一定的觀眾緣，也就有了更高的改編價值。
劇本殺編劇只要專注于劇本編寫，服務好受眾，編劇的重要性也被凸顯出來了。
因此，在劇本殺產業逐漸成熟的當下，許多影視編劇也開始轉型成為劇本殺編劇，例如《唐人街探案》系列電影編劇之一北辰，如今已經成為了小有名氣劇本殺編劇。
對編劇來說，影視劇本創作週期長、多方掣肘，最終呈現出來的作品也未必是編劇創作的原意。而劇本殺寫作自由度更高、創作和回款週期更短。相對於“野蠻生長”的原生劇本殺編劇，受過系統化訓練的影視編劇在文本創作上有其明顯優勢。
歸根結底，無論是綜藝、影視劇還是劇本殺，都是將故事呈現給觀眾的一種方式。
儘管攢劇本殺掙快錢，已經被證明此路不通。但隨著劇本殺與影視項目合作日深，具備“劇本殺”創作經驗的編劇們，或許可在兩者相互轉化的過程中，找到一條生存之路。
