【大陸】

劇本殺在文娛影視領域真的火了。

首先來看一組資料：2019年中國劇本殺行業市場規模突破百億，達109.7億元，同比增長68%；2020年受疫情影響市場規模依然逆勢增長，但增幅回落至7%；預計2021年增速將回升至40%以上水準，到2022年市場規模有望達238.9億元。

在此背景下，《明星大偵探》《萌探探探案》等一批綜藝迅速火出“圈”，成為大眾爆款，並且還有超過十檔劇本殺綜藝待播，包括《奇異劇本鯊》《遊戲的法則》《最後的贏家》《命運規劃局》等節目。

但在另一方面，劇本殺在綜藝領域不斷進擊，而在“近親”的影視圈中引起的水花不大，這不禁令人思考其發展現狀與存在的問題。

發展現狀：劇本殺與影視劇 相互輸出但均未出圈

燒腦、推理、凶案、穿越等成為劇本殺的關鍵字，而這也與影視作品的元素較為相似。因此，兩者的發展呈現相互交叉的狀態。

首先是成熟化、經過市場檢驗的劇本殺IP改編為影視劇。對於剛剛興起的劇本殺來說，短短的六年時間並未孵化出符合影視化改編標準的作品，主要難點在於劇本殺需要調整原有故事、人物、情感的邏輯，讓整體更豐滿，才能支撐起一部影視劇的長度。

那麼在《年輪》《懸崖邊上的根號3》這兩部劇本殺作品中，就具備一部影視劇的創作基礎，也就是故事的可延展性與人物塑造的立體性。例如《年輪》講述了一群人揭開山谷廢墟背後隱藏秘密的故事，兼顧懸疑、冒險、情感、社會痛點等題材元素，創作空間和素材較為豐富。

其次來看影視IP入局劇本殺領域的情況。相對于劇本殺IP成功改編影視劇的案例作品寥寥，影視IP改編成劇本殺的作品數量較多，成為其衍生作品之一。從電影《畫皮》《流浪地球》《世間有她》，到電視劇《贅婿》《慶餘年》《步步驚心》《成化十四年》等，獲得了市場的歡迎。

總體而言，劇本殺與影視劇正在相互輸出中，但也產生了兩大主要矛盾：一是兩者並未形成良性的內容交叉，影視劇向劇本殺市場的輸出較為單一性，劇本殺市場並未形成良好的內容自迴圈生態，從而向影視領域輸出的能量較為薄弱。二是兩者在相互輸出之間，並未出現現象級的出圈作品，整體發展仍處於初級階段，但相對應的市場需求卻日益旺盛，從而生產創作與市場需求也產生了較大的落差。

什麼樣的影視IP會被選為劇本殺？

按內容題材，劇本殺分為三大類，為硬核推理本、歡樂本（機制本、陣營本）與情感沉浸本。這在本質上，讓劇本殺與影視作品產生較強的屬性關聯。那麼在影視IP的選擇上，也主要以這四大類型為主。

而伴隨著年輕用戶的入場，尤其是年輕女性用戶，使得在劇本殺裡少有的情感本、歡樂本逐漸佔據上風。從影視IP改編劇本殺的作品名單來看，“入局者”也主要為情感劇情類作品，其次是懸疑、喜劇，表現特點為互動屬性較強、人物群像較為立體。

在劇情類的作品中，包含了科幻、玄幻、古裝、穿越、情感等多元素，成為門類和數量最為豐富的類型。其中，包括科幻、玄幻類的《流浪地球》《鬥羅大陸2》《赤狐書生》《畫皮》等，古裝情感類的《慶餘年》《步步驚心》《琅琊榜》，都市情感的《世間有她》，戰爭題材的《八佰》《金剛川》等，基於原作設置的反轉較多，主要為完成主項任務、查找幕後boss等系列。

在懸疑題材作品中，有懸疑電影《唐人街探案3》《刺殺小說家》《無間道》等，懸疑電視劇《鬼吹燈》等作品，主要為推凶系列。

在喜劇（歡樂本）類作品中，包括古裝輕喜劇《成化十四年》《贅婿》等作品，主要為陣營站隊、爭奪錢財或物品系列。例如《贅婿》中，就可將烏氏布行與蘇氏布行的市場爭奪等情節融入其中。

劇本殺和影視劇互改成浪潮，但還需要注意這三點

從目前並不盡人意的發展現狀來看，劇本殺和影視劇互改雖然已成浪潮的態勢，但劇本殺要破圈“殺入”影視業仍舊存在較大的問題和發展瓶頸，只有類型、題材上的相似是遠遠不夠的。

第一，影視改編要強調各自的歸屬性。劇本殺和影視劇說到底還是兩種不同的門類，劇本殺追求遊戲的平衡性，注重角色的戲份、故事平衡，而在電影、電視劇中的角色分配並不平衡，強調主配角之分，因此兩者在角色的設置上需在整體邏輯中進行重新梳理。否則就會導致劇本殺遊戲失衡或者影視劇劇情節奏散亂無序。

第二，影視改編注意劇透問題。無論何種類型的劇本殺，都強調邏輯推理，但在影視劇和劇本殺互改的過程中，幕後黑手、兇手以及人物的情感關係都存在一定的劇透，這對改編來說是個不小的難題。

第三，強調互動性。劇本殺作為社交類遊戲，無論線上上還是線下，都有較強的交友屬性，這對影視劇與劇本殺互改來說，互動性成為共同點。例如在劇本殺改編影視劇的案例中，《年輪》就以互動網路劇的形式進行呈現，從玩家的互動探索轉變為影視劇的互動觀看體驗。

總結來說，在劇本殺和影視劇互改的過程中，或許IP並不是最重要的，關鍵在於改編是否符合各自的體系標準以及受眾群的喜愛和認可，從形式和內容上拉近兩者受眾的距離。