刷新愛奇藝熱度破萬最快紀錄，連續七天全網正片播放市占率第一，豆瓣開分7.6……《卿卿日常》憑高開“爆”走的熱度及口碑，成為初冬劇集市場最大的一匹黑馬。
《卿卿日常》由閱文集團旗下新麗傳媒出品，故事以架空背景展開，天下九川，風俗各異。因為一場聯姻擢選，天南海北的女孩們齊聚新川，嫁於新川少主。韜光養晦的六少主尹崢（白敬亭 飾），與只想回老家安逸度日的李薇（田曦薇 飾），撞出了一樁啼笑姻緣。
這部劇畫風清奇、情節歡脫、人物討喜。它將愛情、美食、人文與歷史風貌冶於一爐，輔以喜劇笑料，最終呈現出一段段相映成趣的生活故事。
《卿卿日常》有別於一般甜寵喜劇，所呈現的甜與喜絕非無腦惡搞，而是對生活碎片的浪漫提煉。有人認為這部劇贏在背景與人設的新鮮，但細看幾集便能感受到幕後團隊生活劇創作功底之深，人物互動、臺詞文本處處見巧思，絕不僅僅只贏在創意。
先婚後愛，反傳統的浪漫
“先婚後愛”的新鮮設定入侵網劇後，成了不少甜寵劇的撒糖噱頭。然而，“先婚”只是將主角安排在一起的手段。有的婚姻是幸福開端，也有的婚姻成了枷鎖。如何展現男女主漸生情愫的“後愛”，才能決定一部言情劇的品質。
《卿卿日常》之所以令人上頭，恰恰是因為仔細雕琢了“後愛”的過程。
良性的親密關係能互補圓缺。李薇與尹崢的成長環境大相徑庭，但不同環境裡培養的心性恰恰能相互治癒。尹崢常因朝堂壓力和親人偏見倍感苦悶，李薇活潑愛笑、善於輸出高情緒價值，總能驅走尹崢的鬱鬱寡歡。生活上，李薇心智單純容易闖禍，而尹崢包容、縝密，又總能化解李薇逾規越矩產生的危機。
性格互補讓兩顆心逐漸靠近，但雙向奔赴的愛情，更需要彼此尊重與相互坦誠。
遇到李薇之前，尹崢從沒有想過，原來會有人如此關心自己：被嫡長主譏諷，李薇第一個站出來為他辯護；遭遇了父母冷落，也是李薇第一個跳出來告訴他，這些惡意不該由你獨自承受。李薇用真誠打開尹崢塵封的心門，也換來尹崢同等的情感付出。初識時，尹崢不會強迫李薇接受他的喜好；真心愛上李薇後，他雖心有掛礙，卻依然將去留的選擇權交回李薇手上。
弗洛姆曾在《愛的藝術》中提到，愛情是尊重對方個性的同時，傳遞出積極的關心，如果缺乏這種關心，所謂的愛只是種情緒。那些在婚姻中陷入貌合神離的夫妻，恰恰是缺少了這種雙向關心。
尹崢與李薇的雙向關懷滲透在生活的每一個細節裡。
誰說雞毛蒜皮一定會殺死浪漫？對比嫡長主（張曉晨 飾）、郝葭（陳小紜 飾）與五少主夫婦便可知，愛意不會被瑣碎日常消磨，但愛人之間沒有同理心，卻會令這段感情迅速終結。
郝葭嫁給嫡長主後，處境宛如金絲雀，看似過上了好日子，其實日常起居、人際來往都要看嫡長主的臉色；上官婧（范帥琦 飾）出走後，尹岐（昌隆 飾）追妻至丹川，推己及人，才懂得新川規矩與束縛帶給她的委屈與憋悶。
相比之下，李薇和尹崢從初見伊始便懂得互相體諒。
命運雖是被迫綁定，但不妨礙成為彼此餘生裡的太陽。這份愛意養成的細水長流，恰恰是尹崢和李薇感情最動人之處。
女性情誼，始於真誠
雖然《卿卿日常》定位為古裝愛情喜劇，但除了愛情，也在九川的女性形象上著墨頗多。李薇俏皮貪吃、郝葭沉穩端莊、上官婧潑辣直爽、“二十四節氣”個個有趣……嫁進新川的女孩們性格迥異，卻都散發出可愛、蓬勃的生命力。
可愛的觀感，源自她們苦中作樂的生活智慧。女孩們雖被保護於深宅的溫室裡，但並非傳統意義上的傻白甜，能用一技之長為自己贏取生存空間。
三少主夫人海棠（劉萌萌 飾）聰慧，能夠將後院中的“節氣”姐妹團結在一起；李薇初進六少主宅院，女德課頻頻掛科，卻因通曉烹飪與農學，不僅幫尹崢治好胃疾，還能在策論上為尹崢指點一二；就連少主夫人裡看起來最不聰明的思思（湯夢佳 飾），也是隱藏富豪，關鍵時刻能憑真金白銀幫助大家“通關”。
古裝女性群像總避免不了內院爭鬥的戲碼，似乎女人為妻之後生活重心只剩下丈夫。《卿卿日常》另闢蹊徑，不放大同性矛盾，反而勾勒出一幅後院女性鬼馬鬧事、彼此寬慰相惜的生活圖景。
記得之前知乎有一個熱門問題：如果古裝劇中女性角色不互相爭鬥，會發生什麼樣的故事？《卿卿日常》滿足了大眾的想像。
心理學研究表明，女性能通過觀察表情、閱讀氛圍甚至聯繫前後文進行交流，分享感受，從而建立親密關係。這也是為何從未謀面的少主夫人們，雖脾氣秉性大相徑庭，卻只用了短短幾堂課的照面就能拉近距離，迅速團結在一起。
在《卿卿日常》裡，女性關係達到空前和諧。即使是“針尖對麥芒”的妻妾鬥爭，也處理得頗為溫暖。元英（劉令姿 飾）雖與六少主聯姻，卻從未離間尹崢與李薇的感情，而是幫扶李薇，鍛煉她主理家事的能力；郝葭與趙芳如（陳紫函 飾）初見勢同水火，但郝葭被嫡長主刁難時，趙芳如卻第一個站出來幫她解圍。
這種互助來自同性間的共情理解，也是同處弱勢處境達成的默契共識。
此外，《卿卿日常》裡的性別觀念，避免矯枉過正的同時，也超越了常規的甜寵劇深度。郝葭被嫡長主說腰粗，會不自覺流露出“你先照照自己”的嫌棄；海棠被尹岐禁食，眾姐妹一致反對，堅決表示“胖罐胖摔”。這種“女為悅己容”的篤定，既是精神自由的抗爭，也與當下抵禦容貌焦慮的價值觀遙相呼應。
波伏娃在《第二性》中談到，一個人並不是生而為女性，而是變成女性的。
上官婧被訓斥沒規矩時脫口而出，“安邦定國怎就不能是女子？”節氣姐妹求租店面受阻，李薇仗義執言“哪條律令規定女子不得出來開店？”
這些面對性別刻板印象發自本能的質疑，是對標籤化思維的拷問，也再一次提醒我們，人生價值本就只能由自己定義。
生活流敘事，別開生面
除了出彩的人物感情和故事立意，《卿卿日常》之所以能討論度一騎絕塵，關鍵在於它所開創的生活劇新寫法。從當前情景喜劇的頹勢，便能感受出生活流敘事的創作之難。在生活小情景裡營造喜感，在日常瑣事裡埋藏趣筆，需要創作者在埋梗密度與尺度上精准拿捏，多一分尷尬，少一分則成流水帳。
《卿卿日常》撲面而來的生活喜氣，一方面歸功於極具巧思的臺詞。
如李文弼（喻恩泰 飾）情急時脫口而出的“以德服驢”“拼盡一身剮也要將新川主拉下馬”，李薇在家書裡絕望寫下的“吾棺可速速歸矣”，都是通過關鍵資訊替換，實現語境錯位的喜感。他們說得很認真，但觀眾卻笑得肚子疼。
另一方面，這部劇還添加了許多漫畫式互動。如嬤嬤語速過快時被打“馬賽克”，郝葭迎合嫡長主時內心吐槽的OS，都是極少在古裝劇中使用的手法。二次元精氣神的注入，打破了“第四堵牆”，使原本乏味的流水帳日常可喜可觀、畫風清奇。
拋開喜劇元素，《卿卿日常》令人治癒的原因還有將飲食作為核心敘事動力。
李薇靠承辦家宴贏得回家探親的機會，尹岐去丹川追妻要先學會吃麻辣火鍋。各樣美食勾連著情節的起承轉合。俄國作家岡察洛夫曾說，人是大地的主人，卻又是腸胃的奴隸。食物味道總是勾連著童年、故鄉、親朋甚至人生悲喜。
被觀眾戲稱為“舌尖上的九川”的《卿卿日常》，有意挖掘人與食物的關係，一道道菜肴不僅僅是故事的背景板，更是人與人維繫情感的重要介質。
李薇會為尹崢的胃疾努力嘗試新菜式；五少主為上官婧展顏一笑，會花心思研究辣子餡兒的月餅。貫穿整部劇的日常三餐、聚會家宴，為劇集增加了看點，半夜看這部劇，真真是看饞了。
另外，在呈現女性生活面貌上，《卿卿日常》超脫了常規的熱搜敘事與兩性爭議，於喧囂的輿論場中後退一步，選擇了更和諧、更輕盈的處理方式。
近幾年，是女性劇崛起的幾年。“熱搜式創作”儼然成了一種“萬能解藥”，只要在劇中穿插些女性自立自強的內容，就敢自詡“為女性發聲”。
《卿卿日常》跳出了這一窠臼。它不強行輸出價值，也不隔靴搔癢，而是舉重若輕地撫慰了城市疲憊青年的心靈。雙向奔赴的甜愛，女性扶持的溫情，煎炒烹炸的煙火氣，構成了溫暖治癒的詩篇。
而這種溫暖底色，正是從狂歡者團隊上一部作品《贅婿》中延續而來。家庭劇的相似定位，讓《卿卿日常》延續了上一部生活的喜感和“先婚後愛”的甜。
如果說《贅婿》是加入了愛情元素的男頻改編劇，那麼《卿卿日常》則是在恰如其分的愛情線上，拓寬了地域的廣度，做出了家族社會的縱深感。這種深與廣的創新，正是源于出品方新麗傳媒。
作為一家成立十五年的老牌影視公司，新麗傳媒在諜戰劇、年代劇與都市劇的創作上穩居於金字塔尖，如早期的《懸崖》《風箏》《北京愛情故事》，到近幾年的《白鹿原》《父母愛情》《我的前半生》《流金歲月》，都屬膾炙人口的作品。
融入閱文後，新麗原創與IP改編並重，先後在男頻領域輸出了《慶餘年》《雪中悍刀行》《贅婿》等幾部兼具口碑與熱度的作品，此次《卿卿日常》的爆火，再一次印證了新麗在題材挖掘、情節打磨上的多元創新能力。
有觀眾直言，這個冬天被《卿卿日常》的煙火氣治癒了。這大抵正是創作者的初心。被譽為“下飯神器”的好劇往往有直抵人心的力量。如今劇集過半，還有多少生活考驗在等待尹崢夫婦？九川卿友們的熱鬧日常是否能從始而終？沒有新川家庭陪伴的乾飯沒有靈魂，剩下的日子，讓我們繼續追劇。
