《脫口秀大會》第五季熱度正酣，《一年一度喜劇大賽》第二季也已登場。根據燈塔專業版發佈的資料，《一年一度喜劇大賽》第二季開播首日便登上全網正片播放市占率綜藝類榜單榜首，此後持續穩居前列。該節目豆瓣評分8.1分，目前位列今年已播喜劇綜藝最高分。據統計，今年各大衛視及視頻網站已播、待播喜劇類綜藝近20檔，其中既有“久經沙場”的喜劇綜N代，也有諸如《開播！情景喜劇》《打工不如打電話》《嘉玲秀》等“新面孔”。
作為綜藝市場上長盛不衰的品類之一，喜劇綜藝不斷反覆運算更新，已逐步進入形式多元、精細化創作階段。
熱度持續走高
今年2月，藝恩發佈《2021中國綜藝年度洞察報告》，認為喜劇題材綜藝節目的受眾人群將越來越細分化。《脫口秀大會》和《一年一度喜劇大賽》等節目持續霸屏，將推動喜劇類綜藝熱度持續走高。
綜N代依舊是2022年喜劇綜藝市場的主力軍。東方衛視攜手歡樂傳媒推出的《歡樂喜劇人·老友季》帶領觀眾重溫喜劇經典，理解喜劇多元內涵；騰訊視頻與笑果文化聯合出品的《脫口秀大會》第五季以“每個人都能快樂5分鐘”為節目理念，以喜劇內容解構社會話題；愛奇藝與米未聯合出品的《一年一度喜劇大賽》第二季，借助不同主題單元的內容設計及作品展演，全方位展示類型多樣的原創喜劇作品。接下來，《德雲鬥笑社》第三季、《金星秀2022》等喜劇節目，以及《脫口秀跨年2022》《2023喜劇春晚》等喜劇主題晚會也將陸續開播。
喜劇新綜層出不窮。例如，年初由優酷與開心麻花攜手製作的《麻花特開心》，以團體綜藝的形式，上演了大型沉浸式角色體驗真人秀；湖南衛視和芒果TV雙平臺在年初上線了年輕態脫口秀節目《新春開放麥》，8月又推出青春文化養成綜藝秀《美好年華研習社》，主打“國風+喜劇”；剛在東方衛視收官不久的《開播！情景喜劇》以情景喜劇“IP孵化”的形式，還原情景喜劇製作的真實生態，讓情景喜劇以另一種方式回歸螢屏。
騰訊視頻節目內容製作部、七盎司工作室負責人，《脫口秀大會》第五季、《怎麼辦！脫口秀專場》製片人白洪羽認為，首先，喜劇綜藝大受歡迎，離不開觀眾對快樂和減壓的需求，這一內容品類以詼諧幽默的語言剖析社會議題，向用戶傳遞正向情緒價值；其次，大量優質內容及新生力量的湧現，為喜劇綜藝的創新反覆運算提供了源源不斷的靈感與素材。
多元、精細化創作
從今年各平臺發佈的綜藝片單可以看出，喜劇綜藝整體占比不小，並在題材、類型、形式等方面，有著更細分化的創新落地趨勢。
當下，喜劇綜藝普遍採用觀眾熟悉的“競演模式”，如《脫口秀大會》第五季、《一年一度喜劇大賽》第二季、《開播！情景喜劇》等節目均採用類似模式，通過主題賽、魔王踢館賽、團隊PK等花式競爭機制，最大程度激發喜劇人的內在潛能，也以此推進節目進程。
與此同時，一些喜劇綜藝開始嘗試融入多元表演形式及節目樣態，帶給觀眾全新觀看體驗。比如，《怎麼辦！脫口秀專場》從脫口秀台前拓展到幕後，將鏡頭對準脫口秀演員職業體驗及工作日常；《一年一度喜劇大賽》中出現了素描喜劇（SKETCH）、漫才劇、陷阱喜劇、無厘頭、默劇、物件劇、音樂劇、獨角戲、黑場劇等喜劇形式。
待播節目更是開啟花樣玩法。如東方衛視的喜劇真人秀《熱氣騰騰歡笑吧》，融合餐飲元素，笑匠們將一邊下廚一邊互動；笑果文化的新節目《新喜劇大會》將囊括獨幕劇、即興喜劇、音樂、漫才、SKETCH、喜劇等多種形式，挖掘新鮮喜劇人才；優酷將推出即興喜劇競技真人秀《即興喜劇大聯盟》，以即興喜劇為題，掀起全中國廠牌對戰等。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導戴清認為，今年喜劇綜藝市場延續了去年的創作熱度，其中不乏亮點。尤其是《一年一度喜劇大賽》第二季開播後收穫不俗口碑，呈現出一些新特點：一是節目創意、笑點設計等都帶有很強的“互文性”，對觀眾的審美心理圖式和審美期待有較高要求，依賴于觀眾此前對相關創作的瞭解與積累。比如，《少爺和我》形成一種召喚性與互動性很強的接受機制，《父親的葬禮》《熱血乒乓》等作品涵蓋動漫中的特殊梗，“這些作品帶有代際化接受、網路垂直化、分層化接受的特點，是有些人很有感的笑點，但對其他觀眾來說可能無感。”二是一些優秀喜劇作品的黑色幽默、反諷意味較強，有著笑中帶淚的喜劇高級感，這點在《代號大本鐘》《黑夜裡的脆弱》《再見》等作品中都有鮮明體現。三是很多作品延續了第一季想像力飛揚，跨時空、多時空交錯的特點，令人耳目一新。
戴清認為，在喜劇類型與形式上，雖然以《一年一度喜劇大賽》《脫口秀大會》為代表的喜劇綜藝帶有一定的海外印記，但經過本土化改造，已能恰當融入中國喜劇綜藝的時代關切與社會思考。“今年的很多喜劇作品顯然不止步於笑，喜劇綜藝的主題昇華應該是自然而然的，優秀的喜劇綜藝節目往往通過笑觸發觀眾的思考。”
節目評論人戰台烽表示，當下喜劇綜藝創作以更年輕化、更多元化的喜劇內容滿足受眾需求，要平衡好“有意思”與“有意義”的關係，“喜劇綜藝秉承以笑為先的理念，也要傳遞正能量，具有社會意義，這需要創作團隊把握好喜劇效果與深刻內涵之間的分寸。”
啟動新引擎 挖掘新面孔
縱覽今年已播的喜劇綜藝，除了《一年一度喜劇大賽》第二季、《怎麼辦！脫口秀專場》等少數幾檔，多數節目口碑不及預期。面對觀眾審美需求的不斷提升，喜劇綜藝急需啟動新引擎，挖掘新面孔。
用產業思維做喜劇綜藝，成為一種新思路。以笑果文化為例，如除了線上脫口秀節目，還開拓了培訓、線下演出、巡迴演出、場景空間、音樂生活節、喜劇生活節等業務，多維度放大品牌聲量。笑果文化聯合創始人、CEO賀曉曦曾表示，“內容產出者是文化消費產品供應鏈中的一環，可以用供應鏈思路去推動文化內容產出的規模化，但核心是讓越來越多的人關注並進入這個行業。”
白洪羽認為，從《吐槽大會》到《脫口秀大會》，遵循的是一種產品邏輯，即以打通圈層、用不同形態的內容覆蓋更多受眾為目的，為整個產品線佈局。比如，《開播！情景喜劇》採取“劇綜結合”IP孵化新模式，以綜藝來為“劇”做孵化和預熱。目前，節目冠軍作品《家有姐妹》的衍生情景喜劇已經殺青。
“觀眾預期不斷被拉高，如何繼續超出預期，滿足他們的需求，說到底還是要靠新的內容表達形式，以及更新鮮的面孔。”白洪羽表示，喜劇綜藝打動觀眾的關鍵在於內容。每個喜劇作品的問世，每位元喜劇演員的成長，都需要週期，所以，在穩定輸出的基礎上做出創新，絕非易事，需要整個行業不斷努力，腳踏實地做真正接地氣的作品，做老百姓真正喜歡的作品。
戴清表示，喜劇綜藝的定位與類型、喜劇觀念及人才選拔機制是節目出品方創制理念的綜合體現，喜劇人才既是節目確立的基礎，也是節目的追求和重要收穫。“《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝，拓展了喜劇理念，開掘了緊扣時代的表現內容，更從綜合表現力方面拓展了喜劇表現形式。這些嘗試為今後同類型創作積累了可資借鑒的經驗，也為喜劇人才的成長提供了環境，為中國喜劇影視創作提供了寶貴的人才儲備，期待更多喜劇綜藝的可持續發展與新表現。”
