被疫情悄悄偷走的三年，讓大眾對於“外面的世界”，產生了更強烈的嚮往感，感歎一句，好想出去走一走。
有趣的是，時隔五年，湖南衛視經典旅行真人秀IP《花兒與少年》再次回歸，本季主打“露營主題”，嘉賓陣容包括，張凱麗（元老級嘉賓）、劉敏濤、楊冪、李斯丹妮、趙今麥、韓東君、丁程鑫。
從2022年正在和將要播出的旅行類節目中，基本發現，“短途露營游、文化儀式感、生活觀察體驗、情感關係連接”構成了四大關鍵字。一方面，基於疫情的客觀因素，旅行路線多以中國短途遊為主，便於拍攝製作。另一方面，旅行主題被擴大化，基於旅行外衣拓展出更多內容和形式的表達，賦予其立體豐富的內核力。
四大關鍵字，解讀2022旅行真人秀
從縱向審視中國旅行類節目的發展軌跡，較早可以追溯到電視風光片，主要展示的是旅遊景點的自然風光和風土人情。之後便是以“不看不知道，世界真奇妙”為口號的《正大綜藝》為新的轉捩點，採用的是嘉賓外拍的旅遊節目，一度成為那個時代國人通過電視媒介瞭解世界多樣性的新“視窗”。
2014年，成為中國旅行真人秀集中爆發的關鍵期。這一年，電視歌唱類選秀節目在政策調控下，逐漸回歸理性市場。此後，旅行類節目乘勢而起，迅速成為大熱的節目品類，誕生出湖南衛視《花兒與少年》，東方衛視《花樣爺爺》、《花樣姐姐》、《兩天一夜》，浙江衛視《出發吧愛情》、《一路上有你》、《西遊奇遇記》，江西衛視《帶著爸媽去旅行》，深圳衛視《極速前進》，江蘇衛視《前往世界的盡頭》，東南衛視《茶道真兄弟》、《真愛在囧途》，旅行衛視《魯豫的禮物》，湖北衛視《如果愛》等等，旅行真人秀成為綜藝節目競相追逐的創新高地。
彼時，中國旅行真人秀，大多偏向快敘事、多遊戲、強任務、大衝突，且多以國外遊為主。時間發展到2017年，伴隨著慢綜藝的走紅，新版旅行真人秀，開始趨於治癒系的慢敘事，給大眾帶來更多溫情和陪伴。五年後，疫情之下的2022旅行主題真人秀，在慢敘事的氛圍下，也進行了更多細化的創新，主要呈現出四大特點：
短途露營遊，主要是擊中當下年輕人生活方式和潮流形態，在旅行的過程中，完成社交的隱性目標訴求。諸如湖南衛視《花兒與少年·露營季》，及時跟進當下年輕人喜愛的“戶外露營”放鬆方式，與三五好友一起，在大自然裡獲得暫時的輕鬆與治癒。浙江衛視《追星星的人2》，“追星團”嘉賓成員們帶領觀眾來到戶外，踏上一場浪漫又治癒的觀星之旅。愛奇藝&江蘇衛視《一起露營吧》，節目召集六位熱愛生活但性格迥異的明星嘉賓，陳偉霆、黃雅莉、王子異、楊迪、鐘楚曦、章若楠，組成露營家族，在五站畫風極致的營地中，展開兩天一夜由易到難、由淺入深的進階露營生活，為觀眾輸出一本露營潮玩白皮書。
文化儀式感，將旅行與文化打通融合，讓旅行真人秀形成一種新的儀式感和氛圍感，也讓觀眾可以在欣賞美景的過程中，沉澱學習唯美浪漫的人文歷史。諸如浙江衛視世界文化遺產探尋體驗紀實節目《萬里走單騎3》、湖南衛視歷史文化街區紀實真人秀《城市中的桃花源》，治癒系文旅實踐節目《還有詩和遠方3》，江蘇衛視遊學旅行真人秀《運河飄來的時光》，北京衛視文化類慢綜藝節目《書畫裡的中國2》，愛奇藝全景式人文探索綜藝節目《登場了！大山西》，挖掘旅行城市背後的文化內涵，將旅行主題的外延擴展更為廣泛。
生活觀察體驗，聚焦煙火氣的現實生活，旅行是途徑和方式，體驗和觀察生活才是目的。諸如愛奇藝、騰訊視頻聯合出品公路行進式戶外真人秀《哈哈哈哈哈3》，2022年“五哈旅行團”即將再度啟程，五哈成員將從繁忙瑣碎的日常生活中拼湊時間，開啟穿越中國的旅途。全新路線，全新體驗，和溫暖兄弟團一起感受新旅途的美景與人們的幸福生活。
另外，騰訊視頻遊歷觀察真人秀綜藝節目《新遊記》，王彥霖、黃子韜、林更新、岳雲鵬、張若昀、陳飛宇，用21天遊至中國各個地域、體驗各式不同的生活，傳達出普通人在平凡複雜的人生中積極以對的價值觀。
情感關係的連接，在旅行過程中，展示出不同的人際關係，或是修復情感關係，或是親子關係養成，或是閨蜜朋友團建等，主要是通過旅行的動態過程，去完成人與人不同情感關係的連接。諸如婚姻紀實觀察真人秀《再見愛人2》、夫妻觀察治癒真人秀《妻子的浪漫旅行6》、情感治癒旅行真人秀節目《燦爛的前行》、青春旅行戀愛真人秀《怦然心動20歲2》、親子旅行真人秀《弟弟妹妹跟我走》、閨蜜旅行真人秀《因為是朋友呀2》等。
獲得偏愛的旅行節目，它的秘訣是什麼？
旅行類節目的真正魅力在於，一方面在於呈現出異域奇觀、人情風俗、美食特產等，讓螢幕前的觀眾，心馳神往，外加疫情的客觀影響，讓觀眾對於外界的嚮往感，愈發濃烈且急迫；另一方面還在於它將節目參與者有意“安置”於稍顯陌生化的場景環境之中，讓人與自然、人與人、人與社會之間展開豐富的故事線和成長的過程感。
你會發現，當下中國的旅行真人秀，一方面，展現美哭的極致風景和饞哭的誘人美食，讓觀眾欣賞美景+美食的過程中，能夠嘗試著放下煩惱，與自己的焦慮暫時和解。另一方面，更多的開始嘗試“熟人”或“志同道合”的旅行模式，真實的情感流露、有效的情緒共鳴，以及見證彼此的成長，成為吸引大眾追看的真正流量密碼。
除此之外，混搭新元素，成為旅行真人秀的另一個探索落點。“旅行+音樂”的《最美中軸線2》《音樂野生活》《慢遊旅行家·音樂季》、“旅行+美食”的《中餐廳6》、“旅行+元宇宙”的《意想不島》等，愈加豐富旅行主題節目的表現形態和個性標籤。
值得一提的是，長短視頻對於優質節目內容的爭奪，將會愈發激烈，其中天然對於受眾有吸引力的旅行題材，無疑是大家都會下注爭奪的節目品類。此外，不少品牌也更加傾向旅行主題綜藝的冠名或商業投放。基於此，旅行主題真人秀，仍是平臺和製作方比較青睞和偏愛的主類型之一。
敏銳專注和持續深耕，才是旅行節目發展的命脈源頭
對於優秀的節目製作人來說，敏銳的關注力與深耕的持續力，無疑是重要且關鍵的。諸如韓國綜藝大神羅英石PD，格外專注和深耕旅行類真人秀，從最早的《兩天一夜》，到花樣系列的《花樣爺爺》《花樣姐姐》《花樣青春》，以及《新西遊記》等，形成了鮮明的個人旅行類綜藝製作的風格與特色。
在他看來，觀眾在打開電視時，能輕而易舉地分不出真實和作假，可以一眼看穿他（或她）是不是真的想去旅行，還是只是做做樣子。舉個例子，相識五十年的好朋友一起去自助旅行，任誰來看都能感受到真實性，觀眾自然會覺得溫馨或真情實感，在旅行中的人也會覺得溫馨好玩，這樣的嘉賓本質上是有趣的組合。
縱觀中國優質的旅行節目，於平臺和製作團隊來說，都是將最好的深耕內容呈現給觀眾，並形成各自的風格和標籤。諸如東方衛視的花樣系列，湖南衛視花兒與少年系列，浙江衛視文旅人文系列，北京衛視國風系列，以及視頻網站的“旅行+”系列。
一方面，他們長期獲得了觀眾的喜愛和信任，諸如五年後回歸的《花兒與少年·露營季》，引發了觀眾和行業的雙重關注。
另一方面，作為IP化的旅行類節目，在未來可以嘗試更多的產業落地衍生項目。諸如愛奇藝文化類節目三部曲之《登場了！敦煌》《登場了！洛陽》，都與當地簽約IP投資協定，將展開一系列綜藝體驗為主的文旅活動，具體如“國風穿越節”等。
總的來說，好的綜藝節目，不僅需要持續創新的節奏和速度，還需要深耕的力度和深度，更有對大眾和生活變化捕捉的敏銳度，這樣才能連續不斷地產出優質節目內容，當然旅行類是其中一個重要組成部分。
