喜劇並不是電視劇的“顯學”。無論是教科書意義上還是市場層面來看，都不是。

單拿近幾年說，在相聲、小品、脫口秀和舞臺喜劇的共同滋養下，從綜藝到電影再到線下，喜劇創作氛圍日漸濃厚。但長篇劇集一直都保持著隔膜狀態，在純喜劇創作上推進緩慢。

之所以在這個節點，把長篇電視喜劇（包括網路劇）單拿出來聊，是因為這兩、三個月來連續發生的幾個喜劇事件，讓人看到了突變的希望。

三顆信號彈

一是年初《一年一度喜劇大賽》的收官之戰上，馬東發動自己的朋友圈，請來了大批影視圈的大佬去錄製現場“選兵”。

正午陽光去了，檸萌影業去了，劇業老將華策去了，長信傳媒、花兒影視、耀客傳媒等支柱製作公司也去了。雖然不知道各位製片人、出品人到現場，究竟選走哪些喜劇資產，但喜劇新勢力和長篇劇集雙向奔赴的信號很鮮明。

二是《老友記》十季高清修復版在五家視頻網站的集體回歸。

自從海外劇不在中國同步上線後，這一細分領域能帶來的拉新和流量效益已經微乎其微。近年來，各平臺在海外劇的引進上精挑細選、能省則省是主流。一部《老友記》能讓五家視頻網站願意聯手採買，想必資料預期不會差。一部已經開播了快30年的美國情景喜劇近期在中文互聯網上所激起的討論熱度，也應證了兩點：一是電視喜劇有觀眾；二是，好的電視喜劇實在太缺了。

三是騰訊視頻“十分劇場”和愛奇藝“小逗劇場”的先後開播。

十分劇場的關鍵字是短視頻劇，不過目前的主力作品都是喜劇，且與傳統的喜劇劇集多少都有些關聯。比如，《大媽的生活》的編劇兼導演彭晨，是大鵬工作室的簽約編劇，曾參與過《屌絲男士》的創作；《鄉村愛情之象牙山行善記》就更是長劇的衍生篇。

小逗劇場是目前長視頻網站佈局的，唯一一個長篇電視喜劇劇場。已經開播的《瓦舍江湖》，是為德雲社量身打造的作品；後續將要開播的《醫是醫二是二》和《破事精英》則分別是由賈冰團隊和韋正團隊挑大樑。

雖然劇不可能部部爆款，但一個喜劇團隊一個長劇配額的設置，很有點為長篇電視喜劇遴選人才的意思了。

這幾個事件連起來看便是，劇集製作公司的熱情被調動起來了，平臺的賽道已經就位了，觀眾對長篇電視喜劇的渴望也坐實了。

就差一個現象級的作品燒熱市場了。

長篇電視喜劇的“武器庫”

雖然近幾年的長篇電視喜劇，並沒有爆款新作（續作不算）問世，但這並不代表翻湧了多年的喜劇“新浪潮”對電視劇創作沒有影響。只不過，電視劇創作是集體運作的長線任務，壁壘不低，因此合作大多停留在笑星參演階段。

如果把2015年開播的喜劇綜藝《歡樂喜劇人》看作本輪喜劇“新浪潮”的起點話，它對喜劇產業的影響是深遠的。

是在這個節目裡，觀眾瞭解了沈騰在喜劇舞臺上的雄心，也熟悉了艾倫、王甯、常遠等開心麻花幹將，為麻花喜劇的影劇兩栖之路澆上了助燃劑。也是在這個節目中，賈玲實現了身位轉換，從單人打拼變成了大碗娛樂的領軍人，組織了一個主攻綜藝、小品的喜劇團隊。它們的出現，打破了以德雲社、遼寧民間藝術團為代表的，傳統相聲、小品一統喜劇產業的格局。

但這些後起的喜劇團隊並沒有很快轉戰電視劇創作，而是更多把精力放在了綜藝、小品和電影上，倒是潘斌龍（《生活家》《人世間》）、喬杉（《約定》）、賈冰（《狂飆》）等從這個節目中走出的相對獨立的喜劇人，更多參與到了電視劇創作中。

《歡樂喜劇人》開播兩年之後，網綜《吐槽大會》和《脫口秀大會》的相繼開播，以區別於電視綜藝的新銳態度，把單口喜劇這種新的喜劇形態，推到了觀眾面前。

與《歡樂喜劇人》相比，這兩檔綜藝的傳播破圈慢了一些，單口喜劇的產業化之路在2019年之前也並不順遂。但脫口秀編演合一的特徵，讓這一波喜劇熱潮不僅製造了像李誕、周奇墨、龐博、王建國等各色台前明星，還培養了一批年輕化的喜劇編劇。

因為重語言、輕表演，且習慣依賴現場觀眾回饋，脫口秀演員相比小品、戲劇演員來說，與電視劇的融合更難。

在舞臺上非常能演的王勉，在《我在他鄉挺好的》中的短暫客串，反響卻並不算好。李雪琴倒是另闢蹊徑，將在一部都市劇中本色出演“自己”。這多少有點《宋飛傳》的影子了，但具體表演成色還有待觀眾檢驗。目前，真正算是在電視劇中留下醒目角色的，只有具備曲藝相聲功底的老一代脫口秀演員王自健。

脫口秀髮展在編劇人才上的積累，很快在由《一年一度喜劇大賽》掀起的最新一輪喜劇熱潮中，發揮了巨大作用。

這檔節目由米未搭台，眾多年輕喜劇演員唱戲，但劇本卻基本是由脫口秀喜劇廠牌“單立人”承包的。節目中獲得最佳編劇表彰的六獸，便是單立人的台柱演員之一。初了他此之外，還有拾三、老宅、蛋蛋、鑫仔等接近10位來自這個脫口秀廠牌的編劇，參與到了節目的幕後工作中。單立人喜劇的創始人石老闆，則擔任了這檔綜藝的內容指導。

同時，就像前面已經提到的，這檔節目在收官之戰上的嘉賓排布，其實已經暗示，它與愛奇藝喜劇劇集賽道的佈局是配套的。在這檔節目中大放異彩的喜劇演員如蔣龍、張弛、王皓、史策、大鎖、孫天宇等，後續很可能會在愛奇藝出品的長篇喜劇劇集中，獲得不錯的表演機會。

經過這三波喜劇新浪潮的更迭，新一代的喜劇團隊和磨合妥帖的“共創”模式已經初步成型。而團隊和共創這兩點，恰恰是長篇電視喜劇極其依賴的。

往回看，英達導演牽頭的京派喜劇團隊（《我愛我家》《閒人馬大姐》《東北一家人》），尚敬導演率領的空政喜劇團隊（《炊事班的故事》《武林外傳》），以趙本山為中心的遼寧民間藝術團（《馬大帥》《劉老根》《鄉村愛情》），都已經反復驗證過這兩點。

目前的喜劇團隊，誰把團隊穩定和低內耗的共創堅持到底，誰就有希望破短立長，接過長篇電視喜劇的槍。