6月11日，第25屆上海電視節白玉蘭電視論壇在上海展覽中心中央大廳如期舉行。作為電視節傳統的優質活動板塊，本屆白玉蘭電視論壇自6月11日起至6月13日，由5場產業對話論壇、3場大師班組成，與會嘉賓均為海內外電視產業領軍人物。
歷來被視為電視產業風向標的白玉蘭電視論壇，今年的整體議題更為凸顯時代感和使命感，以守正創新為主基調，力求充分發揮電視節的平臺效應，為新時代電視產業的發展彙集全球業界智慧，推動電視產業與時代同行的同時，也向世界展現中國電視產業發展的蓬勃力量。
在已經舉行的幾場論壇中，眾多中國電視產業領軍人物、業內大咖更是針對融媒體環境下的電視劇評論、電視劇如何把握時代脈搏等議題進行了深刻探討。
融媒體環境下的電視劇評論生態變化
談及融媒體環境下電視劇評論的改變時，與會嘉賓都表示，融媒體正在影響電視劇評論的整體格局，電視劇評論也由此從專業走向大眾化、網路化、年輕化，影響力的範圍和邊界也在不斷擴大。
其中，中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛以影視評論為例，總結認為，在融媒體環境下，影視評論主要發生了三個變化：一是影視評論主體的多樣性擴大了影視評論的內容方法，提升了影視評論的社會影響力。影視評論成為社會輿情的重要組成部分。二是突破了已有影視評論的文體，更加注重新穎獨特，注重文體的流行與時尚，注重文詞的幽默俏皮，注重個性化呈現。讓影評，特別是電影電視劇的評論有了更強的閱讀的快感和傳播的更大空間。三是擴大了影視評論隊伍。
光明日報文藝部執行主任鄧凱則表示，微博、微信、圖片、動畫各種形式的出現，使得電視劇評論的生態發生了很大改變，傳播的評論主題和傳播形式也越來越多樣，出現了多象度傳播，電視評論的生態已發生了巨大的改變。
愛奇藝資料研究院院長葛承志在現場提及了彈幕等網路評論新形態，他指出，新型的電視劇評論產品，通過評論屬性與技術手段的結合，已不僅僅是在發揮用戶評論的作用，同時也在實現用戶交互，通過與用戶之間的不斷互動，最終實現了對用戶的吸引力，提升了用戶觀看的時長，對用戶的收看取向起到了引導作用。
傳統評論與網路評論分流共生的關係
在看到融媒體對傳統評論生態帶來衝擊的同時，與會嘉賓與學者也指出，必須要辯證看待傳統評論與新型評論的關係。兩者並非對立，而是互為補充，各有價值。
上海戲劇學院影視學院院長及博導厲震林認為，傳統評論從專業出發的角度有其價值，從一定程度上， 網路評論是可以替代的，但專業評論是不可以替代的。厲震林指出，傳統評論與網路之間並不存在衝突關係，並且隨後以後生態的持續發展、邊界不斷擴大，兩者間勢必會分流。
光明日報文藝部執行主任鄧凱則認為，傳統的影視評論和網路生態下的影視評論，是一種共生關係。表面上是在爭奪一個話語權，實際上彼此都在借力。他認為，融媒體環境下，網路生態的影視評論應守正，而傳統影視評論則可以學習一下新媒體的傳播理念、話語體系，追求創新。
《都挺好》的編劇王三毛則從創作者角度表示，的確網路生態下，會有很多聲音對創作本身帶來影響，但是縱觀海內外優秀作品，大多還是堅持了自己的判斷。所以，應正視融媒體環境下，網路的聲音，不能被網路很複雜的聲音所掩埋了，要堅守創作的主流價值觀。
現實題材應強調時代價值
在探討現實主義的創作方法時，編劇趙東苓認為，現實主義要能夠傳達時代精神、揭示歷史發展規律，表達創造者審美態度。導演劉家成則認為，要關照現實，尊重生活邏輯，對生活有引領、有啟發。
在反映時代特徵這一共識基礎上，東陽正午陽光影視有限公司總裁侯鴻亮進一步指出，現實題材並不是對現實簡單的呈現，而是需要把現實的一些困境做出解答。“要朝著能量的方向，除了完成一個故事，給大家講述人物之外，要帶給大家什麼？”候鴻亮說。
《破冰行動》導演傅東育對此表示認同，他認為現實主義的意義，就在關照困境，比如情感困境、生活困境，而關照了困境是為了美好，為了未來明天的希望。這應是藝術創作者應該秉持的態度和自覺。“在精神引領下，在自覺地態度之下，我們的作品就會有更好的未來。”傅東育強調。
演員王勁松則從觀眾的視角補充說，電視劇的創作要考慮對收視群體有所啟發，所表達和呈現的內容可以帶來世界觀、人生觀、價值觀的引領，要具備正能量。
現實題材的創作應堅持真實
在創作方法上，編劇趙東苓則認為，創作者首先要尊重藝術規律，在創作過程中確立志向，勇於探索新的東西，要在每一部作品裡呈現創作者對現實的回答，對現實的思考。
導演劉家成表示，在創作層面，最重要是真實情感的把握。要堅持從生活本身來的，回到觀眾的視角，另外，也要關注時代的脈搏，知道觀眾對內容的需求。劉家成指出，當今社會，觀眾越來越進步、越來越自信，審美已從崇拜式的欣賞變成了沉浸式欣賞，這就要求創作要從個體出發，通過個體來展現群體和關注社會。“但個體需要有血有肉，要真實，只有這樣才能讓觀眾接受要傳達的真善美。”劉家成說。
東陽正午陽光影視有限公司總裁侯鴻亮強調了真實的重要性，他認為現實題材最重要的任務就是讓觀眾相信，人物、時間、情節、道具，所有的投入都應為“真實”而服務。
導演傅東育表示，創作所呈現的真實不僅依靠人物本身的內涵，也體現在演員的表現，演員的塑造真實與否，則決定是否能夠讓觀眾追隨。
而回到演員表現層面，演員王勁松表示，演員創作的真實不能脫離生活本身，因此創作必須要以生活閱歷的積累為基礎。
