2013年上海電視節 白玉蘭專業論壇《一劇之本：關於故事、人物》

主持：王麗萍　中國電視劇編劇工作委員會副會長

嘉賓：陳文貴　台灣著名編劇

　　　關　玲　中國傳媒大學戲劇影視學院副院長

　　　束　煥　著名編劇

　　　彭三源　華誼兄弟傳媒集團製片人、著名編劇

　　　金英賢　韓國著名編劇，代表作《大長今》

　　　李錦林　韓國電視與廣播作家協會主席

這場白玉蘭編劇論壇，匯聚亞洲各地著名的編劇，有來自台灣的著名編劇，《包青天》、《趙氏孤兒案》編劇陳文貴，韓國著名編劇、《大長今》編劇金英賢，電影《泰囧》、電視劇《民兵葛二蛋》著名編劇束煥以及《半路夫妻》、《你是我兄弟》的著名編劇彭三源等出席此次的上海電視節的國際編劇論壇。

本場論壇的主題為《一劇之本：關於故事、人物》，在討論主題的同時，各位編劇對於目前編劇在業界的地位、編劇如何成功轉型，以及當前電視上叫好不叫座或是劇情荒謬的爛劇等問題都發表了看法。

一、爛劇別全怪編劇 審查單位與電視台都有責任

彭三源表示，這幾年電視劇市場的心浮氣躁。「如今各大電視台的購片人很多也都是80後，由於成長環境和人生閱歷，某些情況下跟許多80後編劇的氣質比較接近，所以這樣的劇也可以賣得出去。不能把所有責任都怪在編劇頭上，就算劇情再爛，依然有人寫了，有人買了，有人播了。 」

提及最近在電視上備受爭議的抗日劇，編劇束煥表示，「抗日劇為什麼那麼多？第一因為政治正確，沒問題；第二，戰爭題材顯得熱鬧。故事內容，諸如抗戰加武俠，抗戰加青春偶像，抗戰加諜戰等等，於是不斷往下試探底線。」束煥認為，雖然很多年輕編劇寫抗戰題材存在問題，但編劇能負的責任很少。「我們的制度是在審查上很嚴格，但在品質上沒有控制，導致這些劇越來越沒有下限，審查的時候是不是也該考慮一下品質？ 」

來自韓國的著名編劇金英賢也稱，這幾年來韓國電視劇受到收視率影響，也出現了一些爛劇。金英賢表示，「我們好像在煤礦裡挖煤，已經挖到頭了。那些倫理、絕症、非正常家庭關係，都是目前韓劇的很多問題，爛劇的大量產生也導致了我們整體水準下降。所幸的是，現在我們韓國觀眾也逐步對這些低品質的作品開始厭倦，這對編劇來說是種好的激勵。」

二、編劇轉型做導演、製片人

今年春天，電影《北京遇上西雅圖》受到觀眾關注，導演薛曉路就曾經是《不要和陌生人說話》等電視劇的編劇。而此次白玉蘭論壇的嘉賓彭三源，也已經轉型當製片人，並準備擔任導演推出處女作。彭三源說，「編劇，作為一個講故事的人，承擔文化和道德責任是最基本的文化人初衷，每個編劇講故事都有自己的追求。當然我是幸運的編劇，作品最終呈現出來都是比較理想的狀態。但如今我從製作到播出環節都可以親自把關，這就是2010年轉型做製片人的初衷。」

束煥說，其實現在寫電視劇絕對是比電影賺錢，我們最好的編劇都在寫電視劇。近年來電影市場之所以頻頻出問題，就是在編劇上，沒有好故事。整個行業對編劇的尊重不夠，我們的當務之急是尊重編劇的地位和編劇的話語權。 

三、中國電視劇的問題就是還學不會講故事

主持人王麗萍提問陳文貴，她說，編劇鄒靜之曾提到過「三流編劇說故事，二流編劇寫人物，一流編劇講情懷 」，請問陳文貴的此話的看法。陳文貴說，他認為這句話是鼓勵年輕編劇不要埋頭於故事，要在情懷上有所追求。不過這也容易造成誤解，其實高尚的情懷和生動的人物，都是通過故事來展示的。

陳文貴表示，作為一個編劇，首先你要學會講故事，要講好故事，有些年輕編劇會產生的誤解就是他追求情節，他認為情節就是故事，所以我們看到很多我們的電視劇，情節越來越離奇，越來越曲折，刻意追求離奇的故事，我們現在看很多美國優秀的作品也好，很多像《大長今》這樣的故事，他們很從容，很淡定不追求那種虛假所謂曲折的情節，一樣可以講出好故事。中國電視劇的問題包括電影還學不會講故事。

主持人王麗萍問及陳文貴去年推出寫台灣老兵的電視劇《原鄉》，這是陳文貴和張國立合作的電視劇新作。

陳文貴說，《原鄉》這個題材相當艱難，因為老兵我寫的是1984年那個時候老兵50幾歲，才叫老兵，老兵通常很窮，破衣爛衫，年紀又大，也沒什麼愛情故事，他們的妻子都在大陸，所以不大符合電視劇主流的模式，但是創作這種戲很有使命感，我是1978年去的香港，1984年我去了台灣，所以我從當時從事的跟台灣一些老兵有關的工作，我曾經幫過他們尋找自己的家人，所以我特別有感觸。這個戲讓我把所有的生活積累都搬進去了，我平常寫古裝戲，天馬行空，不食人間煙火，這個戲是我少數一、兩部現代戲，非常值得，儘管花了特別長時間。

對於目前中國大陸古裝劇的拍法和題材包括戲說劇、穿越劇，以及他們的表現手法陳文貴說，這一切都是收視率鬧的。早期，陳文貴寫過《鐵齒銅牙紀曉嵐》，是屬於商業的嘗試，他贊成商品必須要有充分的商業手段，所以收視率很重要。陳文貴表示，中國的優秀的戲劇和小說都是戲說的，雜劇包括關公都是戲說戲，四大名著《西遊記》等都是戲說，必須符合戲劇的手段，符合戲劇的規律演繹，不是瞎說，現在的戲他們的問題不在於戲說，而是他們播的藝術的真實，在戲劇也好，小說也好，古裝劇應該追求的是藝術的真實，在藝術真實和歷史真實中取得一個平衡。他表示，中國大陸與港台地區文化差異不小，唯有古裝戲能將大家聯繫在一起，《後宮甄嬛傳》在台灣那麼火就是證明。

四、韓國編劇：維持自己期望與標準的秘訣，保持信心

論壇的最後，《大長今》編劇金英賢表示，《大長今》是否會拍續集，這個問題在韓國也經常被提起，她表示「個人很喜歡這個故事，但到目前為止還沒有構思好。」金英賢坦言，剛開始從事創作，編劇都會有自己的期望和標準，但如果受到收視率的影響，確實會動搖編劇原先的理念，尤其韓國又是邊寫邊拍邊播的模式，若第一集播出的收視率很低，會使編劇壓力很大。金英賢說自己曾遭遇到這樣的困境，這時一定要堅信自己所創造的人物和故事。隨著故事的發展，觀眾對人物與故事會更感興趣，所以編劇首先要有自己的標準與底線，要隨時對自己保持信心。

五、陳文貴獲得第十九屆上海電視節白玉蘭最佳編劇獎

在這場白玉蘭國際編劇論壇結束後，2013年6月14日晚上，第十九屆上海電視節白玉蘭獎的頒獎典禮中，由編劇王麗萍與台灣演員方芳、夏台鳳擔任白玉蘭最佳編劇獎項的頒獎嘉賓，陳文貴以電視劇《趙氏孤兒案》獲得本屆白玉蘭電視連續劇最佳編劇獎項的殊榮。

六、結語

劇本是一劇之本，在編劇的編寫下，如何可以獲得觀眾的青睞。編劇陳文貴表示，中國電視劇的問題就是還學不會講故事。如何突破困境，學會講好故事，將電視劇的敘事從文字轉換成影像，必須依靠編劇、導演、演員與工作人員各界的團隊合作。編劇也要秉持著原先的創作熱情，迎接並克服各種難題，隨時對自己保持信心。